从泥巴到国粹习题精品答案.doc 159页

'从泥巴到国粹习题精品答案15.6小件瓷器绘画15.5瓷板的釉上绘画之花鸟画边线勾勒 14.3陶瓷绘画学生作品评讲15.1瓷板的釉上绘画 15.2瓷板的釉上绘画之花鸟画布局 15.3瓷板的釉上绘画之花鸟画底色绘画 15.4瓷板的釉上绘画之花鸟部分绘画 1.花鸟画中，画线讲求（）的线线关系。答案：女字交叉 2.在烧制陶瓷的过程中，（）决定了窑变的效果。答案：颜料的厚薄3.绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、（）。答案：笔墨成章4.下面哪一项不是陶瓷画的“三变”：（）答案：质变 5.陶瓷绘画的“三变”不包括（）。答案：质变 6.“一阴一阳之谓道”出自于哪一部古代经典？答案：《易传》7.画印章时讲究一阴一阳，（），一朱一白，并且不能大于题款。答案：一虚一实8.在陶瓷绘画中书写错误，更正的方法除了（）之外皆可行。答案：毛笔蘸清水洗 9.在陶瓷坯胎上吐唾沫，是为了（）。答案：产生露珠的效果10.以下（）不能作为评判好的绘画作品的标准。答案：具象生动11.在用釉里红作画时，有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯，没有过多的技术处理。答案：否 12.在陶瓷绘画中，彩绘装饰大都浮于釉药之中，因而被称为“釉中彩”，也叫“釉中”。答案：是 13.在陶瓷绘画中书写错误，更正的方法除了（）之外皆可行。 答案：毛笔蘸清水洗笔墨的鲜活性突出反映了作者的才 14.气，修养，品性和体貌特征，这是中国画笔墨关系区别于西画的地方。 答案：是 15.“美”和“漂亮”是一个层次，一个概念，一个境界；二者都表明了协调统一性。答案：否16.下列选项中，除（）之外，都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的。答案：追求意境17.“天然去雕饰”可以用来形容中国画中的（）。 答案：意境之美18.中国山水画在宋代之后最为关注的是：（） 答案：文人的趣味 19.曾被人誉为最能代表中国山水画之作的《溪山行旅图》是谁所作答案：范宽 20.与中国山水画概念接近的西方画种是（） 答案：风景画 21.以下不属于早期中国山水画特点的是 答案：以景物为中心22.中国山水画简称为下面哪一项：（） 答案：山水 23.花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。 答案：淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎 24.中国画中处处讲求（），表明的是中国人所崇尚的谦虚态度，也是一种美学准则。答案：留空 25.在“吃水”较大的釉中区作画，一般选用羊毫加健的硬毛笔作画，所做之画更 有力度，更加刚劲，富有弹性。 答案：是26.绘画中的线条画非常讲求书写性，这就需要作者有很好的书法基础。答案：是 28.“万绿丛中一点红”，能够用来说明在陶瓷绘画中釉里红的特殊地位。答案：是 29.中国画的八种语言是指“皴擦点染，浓淡干湿”。 答案：是 30.下列选项中，（）不属于绘画构图应注意的几种关系中的一种。答案：颜色搭配 31.中国画不追求三维立体的空间感，而是在色彩上强调一种（），它代表的是一种美德，与中国画中所要突出的人为美学有关。 答案：厚重32.绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、（）。 答案：笔墨成章 33.使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用，原因是（）。答案：釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用 34.釉里红没有浓淡深浅的变化。 答案：是 35.将中国画临摹到陶瓷上，需要注意颜料在烧制过程中产生的变化，因而不能完全照搬传统中国画中的用色。答案：是 36.吴昌硕是晚清民国时期国画家，诗、书、印、画四绝，也是有名的金史学家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深。 答案：否 37.陶瓷绘画中，两种颜料可以混合使用而不影响效果。 答案：否 38.“三日一石，五日一水”是用来形容山水画中的（）画所需要的功夫。答案：山水 39.下面哪一项是中国画中胎点的作用：（） 答案：破坏 40.陶瓷画中胎点的作用是（）。 答案：打破线条的通顺，起到装饰的作用 41.下列除（）外，能够说明吴昌硕线条绘画的特点。 答案：强调整齐“仁”和“智”两个字能体现中国画中（）的精髓。 答案：山水画 42.积墨在烧制过程中在（）阶段所起到的颜色效果最为明显。答案：窑变 43.为在烧制过程中颜色能产生更好的效果，在绘画时需要不断的调整，确切的说需要（）。 参考答案：积染 44.临摹画能够解决除（）之外的问题。答案：精神内涵45.在中国画写生中，对物象的观察讲求精细入微，不能取舍。参考答案：否中国画之所以气韵生动，主要依靠的是画面的气势，即所造之势。答案：是 46.花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用比较干的笔，也叫“渴笔”。答案：是47.花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。 答案：淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎 48.下列不属于国产青花料的是（）。 答案：苏料 49.国产青花料与进口青花料不同，下列选项中不属于二者的差异的是（）。答案：国产属于氧化钴料，进口不是50.题款是为画面服务的，它既可以打破画面，也可以成就画面。答案：是51.一幅中国画可以有多个画眼。答案：否52.正确增加釉料厚度的方法是（）。答案：待到前一次釉料干之后继续积染53.“留香图”中的石头与以往的石头画法不一样，它所用的是（），以与画面中的线面关系和虚实关系变得完整。答案：擦染54.为在烧制过程中颜色能产生更好的效果，在绘画时需要不断的调整，确切的说需要（）。答案：积染55.一幅中国画中一般有（）个画眼。答案：156.陶瓷绘画中的“复写”，也叫做（）。答案：积染57.陶瓷绘画中，一般会选择将某一个局部画完整，才继续完成其它部分。答案：否58.国产青花料与进口青花料不同，下列选项中不属于二者的差异的是（）。答案：国产属于氧化钴料，进口不是 1)传统认为，为使青花达到良好的发色效果，尽可能将青花画浓，不宜过淡，以下不属于这种传统青花画法缺陷的是（）。答案：发色明显透亮2)所谓“补水”，是指在原有墨的基础上，用淡墨甚至是清水再次染色，主要目的是为了（）。答案：增加墨的渗透作用3)下列选项中不属于墨法的是（）。答案：皴4)中国画中强调造势，因而在绘画过程中要保持势的统一，但也要注意，一个画面只能有（）个大的势。答案：15)绘画中出现错误时，陶瓷绘画比宣纸上的绘画有直接优势，即陶瓷绘画可以直接更改而无须作废。答案：是6)中国画中，植物的绘画主要以其生长结构为主，至于画面关系，并不那么重要。答案：否7)中国画的颜色关系一般都是在颜料盘中调好后才开始绘画着色。答案：否8)釉下彩是陶瓷的一种主要装饰手段，是用色料在已成型晾干的素坯上绘制纹饰，然后罩以白色透明釉或者其他浅色釉，多次烧成。答案：否9)下列不属于国产青花料的是（）。答案：苏料10)下列不属于现代画家潘天寿别号的是（）。答案：老萍11)经高温烧制后的陶瓷，釉料发生三变之后，在画面上一般不会留有明显的笔墨，因而笔法不是那么讲究。答案：否12)印章可以比落款的字体大而不影响画面效果。答案：否13)线条绘画又是也有装饰性的效果。答案：是14)釉料的位置摆放，一般将浓墨放在左边，淡墨放在右边。答案：是15)在釉料中加入一定量的胶水，是为了（）。答案：绘画时笔触更为顺畅16)用指甲轻轻扣掉某个较为完整的画面，产生斑点状的空白，这种技巧是为了产生好的（）效果。答案：流变17)画（）的线主要靠尽情的抒发，不能描。答案：装饰性18)陶瓷绘画中，上色和题款使用同一支毛笔，确保（）的完整性，整体性和统一性。参考答案：绘画语言19)题款使用的毛笔尽可能使用绘画的毛笔，或者大小、粗细和软硬程度一致，目的是为了（）。答案：绘画语言的统一20)中国写意画可以说是厚积薄发的作画类型，因而有时也可称之为（）作画。答案：即兴 1)绘画无“闲章”主要说明的是印章绘画是构成画面完整性的重要组成部分，印章的形状、位置的选择主要需要遵循画面的（）。答案：对比关系2)在中国画学习过程中，笔墨是第一要务。答案：是3)中国画中有两种结构，一种是笔墨结构，另一种是物象结构。在一幅画中，二者可以单独使用。答案：否4)将两个独立的画面之间的空白用线衔接起来的方法，叫做“虚接”。答案：是5)将两个独立的画面之间的空白用线衔接起来的方法，叫做“虚接”。答案：是6)陶瓷绘画应该避免将胎体画的太满，合理的留白可以使人充分欣赏到陶瓷这种质地本身的美感。答案：是7)书画在点线形质方面可以说是同源的，好的绘画功底离不开好的书法修养。答案：是8)釉料一般也是用水调色，着色容易。答案：否9)保持瓷板表面干净光洁，可以使烧制出来的陶瓷更加（）。答案：细腻10)以下不符合釉上五彩的绘画方法的是（）。答案：可以不等釉色干而直接勾线，再烧制11)由于中国画讲求的是写意，因此写意与写实的对比，首先就是指绘画不受（）的约束。答案：物象形态12)中国画讲求的对比关系中，不包括以下（）。答案：线与线的对比13)潘天寿先生作品风格，主要突出了他绘画的构图意识。答案：是14)陶瓷绘画不可以打草稿，否则会破坏最终的画面效果。答案：否15)中国写意画创作时应做到下笔如有神。（）答案：是16)在中国绘画中，“下笔如有神”依靠的是快、准、狠。答案：是17)中国画的构图讲究一种平衡之美，而这种平衡之美主要依靠造势和显觉。答案：是18)勾叶赋予点叶以筋气骨肉，勾画出的结构使物象关系更加有气韵。答案：是19)筋、气、骨、肉四个方面合起来称之为（）。答案：笔墨关系20)在画面上甩点的作用是（）。答案：能够更好的实现面与面之间的过渡，增加画面的丰富感21)中国画非常重视造势，而所谓“势”的完整性，不包括（）。答案：联结22)为了达到更好的烧制效果，一般会要求釉料尽可能铺得厚一些，而在原有的打稿，淡墨皴擦以及赭石的铺垫后，仍要重新勾线，其目的是（）。答案：为打破被模糊掉的原有的秩序关系23)中国绘画作品中的物象塑造多体现（）形。答案：三角24)“开卷有益”一词可以用来说明中国画学习中借鉴的重要性。答案：是25)画叶茎时，一定要用浓墨，并且要（）。答案：磕笔26)若想要达到松散、轻飘的笔墨效果，用笔时可以（）。答案：散锋绘画27)以下除（）外，都能够用来说明石头在绘画中的意象内涵。答案：温婉28)宣纸上作画，一般先画前面，再画后面，在这一点上瓷板绘画也一样，不能跳画。答案：否 1)根据写生的经验，菊花叶子的生长结构是三叉九顶，这与牡丹叶子的结构不同。答案：否2)在传统的中国绘画中，一般都是先勾轮廓，后着色。陶瓷绘画也是如此，它是对中国绘画习惯的继承。答案：否3)书画在点线形质方面可以说是同源的，好的绘画功底离不开好的书法修养。答案：是4)《文心雕龙》的作者是下面哪一位：（）答案：刘勰5)中国画里交叉的关系的美好图饰表现为下面哪一项：（）答案：女字交叉6)下面哪一项是西洋绘画的讲究：（）答案：三维立体空间7)下面哪一项是中国画里点子的作用：（）答案：营救画面8)“一民族之艺术，即为一民族精神之结晶”是下面哪一位的观点：（）答案：潘天寿9)下面关于“勾勒”表达错误的一项是：（）答案：用笔顺势为勒10)中国山水画简称为下面哪一项：（）答案：山水11)下面哪一项是中国画的用墨方法：（）答案：泼墨12)“须菩提，如恒河中所有沙数”出自下面哪一项：（）《金刚经》13)下面哪一项是中国画中涂出物体纹理或阴阳向背的一种技法：（）皴14)引首是下面哪一国书画手绢的专业术语：（）中国15)下面关于笔墨的表达不正确的一项是：（）画龙点睛16)“道生一，一生二，二生三，三生万物”是下面哪一位的观点：（）老子17)下面哪一项是中国写意绘画的笔墨关系：（）乱而不乱18)“造型词”是下面哪一项构成里的一个专用名词：（）西方现代19)山水四条屏必须按照下面哪一顺序来完成：（）春夏秋冬20)下面哪一项不可以作为评判作品好坏的依据：（）干21)陶瓷绘画应做到下面哪一位：（）讲究到位22)下面哪一项是中国画的讲究：（）计白当黑23)著名画作《牡丹》的作者是下面哪一位：（）吴昌硕24)下面关于印和款的关系表达正确的一项是：（）印小于款25)釉下五彩中的“五彩”不包括下面哪一项：（）紫26)词牌又被称为下面哪一项：（）词格27)下面哪一项不是中医的四个步骤：（）写28)下面关于《满庭芳》描述正确的一项是：（）29)下面哪一项不是中国画的四大君子：（）桃30)骨法用笔出自下面哪一位的画论《古画品录》：（）谢赫31)下面哪一项是中国画的用墨方法：（）笔墨成章32)下面哪一项不是成就一个画家的基本要素：（）背景厚33)下面哪一项是中国画的讲究：（）胸有成竹34)“技近乎道”是下面哪一位的观点：（）老子“取乎其上得乎其中；取乎其中得乎其下”出自下面哪一项：（） 《论语》下面哪一项不是勾叶与点叶的区别：（）前者具有厚度“取乎其上得乎其中；取乎其中得乎其下”出自下面哪一项：（）《论语》下面哪一项是以泥块镶合成方形、棱形、扁形等有棱有角的异形器物：（）镶器“采菊东篱下，悠然见南山”的作者是下面哪一位：（）陶渊明潘天寿画面中的石头包含的意向不包括下面哪一项：（）低俗山峰下面哪一项被当作中国画技法的总称：（）笔墨小泽征尔是下面哪一国的指挥家：（）日本“青青翠竹无非般若，郁郁黄花皆是菩提”出自下面哪一项：《禅宗》瓷板上的中国写意画要从前面往后画。（）正确答案：×中国画不强调书写性。（）正确答案：×艺术来源于生活，而高于生活。（）正确答案：√ “相由心生，境由心造”是西方油画的标准。（）正确答案：×一名优秀的画家应具备把控全局的能力。（）正确答案：√毛泽东是中国近代十大书法家之一。（）正确答案：√釉下彩不是陶瓷器的一种主要装饰手段。（）（）正确答案：×中国画笔墨的秩序感是很强的。（）正确答案：√中国画强调书写性。（）正确答案：√三角形构图给人以不稳定之感。（）正确答案：×中国的陶瓷绘画来源于水墨写真。（）正确答案：×釉上的绘画方法是唯一的。（）正确答案：ד齐而不齐”永远是绘画中一种重要的对比关系。（）正确答案：√釉里红在陶瓷上一定要大面积随意使用。（）正确答案：×陶瓷绘画是可以修改的。()正确答案：√ 陶瓷画家在学校技法的同时一定要加强人文修养。（）正确答案：√陶瓷绘画需要不断积累经验、坚决杜绝失败的精神。（）正确答案：×潘天寿生于1879年。（）正确答案：×中国画的线条是可以描的。（）正确答案：×绘画要做到粗细分明。（）正确答案：√青花釉里红非常适合于中国画的笔法、墨法以及构图的表现。正确答案：√中国陶瓷绘画中一定要注意画面的虚实、疏密关系。正确答案：√《聊斋志异》的作者欧阳修。（）正确答案：×在陶瓷上画山水是一项非常简单的工作。（）正确答案：×陶瓷补水指的是通过水的作用让青花料王瓷器里渗透。（）正确答案：√中国画一定要强调笔法的完整性。（）正确答案：√积墨是一种绘画方法。（）正确答案：√ 协调产生统一，统一才能产生美。（）正确答案：×绘画学习过程中要处理好取舍的关系。（）（）正确答案：√镶器在烧纸过程中容易变形。（）正确答案：√艺术创作是一种可以重复的艺术劳动。（）正确答案：×釉里红在作画时不需要持续的研磨调试。（）正确答案：×绘画都要讲究点线面的构图关系。（）正确答案：√潘天寿用笔劲挺洗练，境界雄奇壮阔。（）正确答案：√中国画讲究合理安排画面的疏密关系。（）正确答案：√陶瓷绘画一定要干净。（）正确答案：√“道可道非常道”是老子的观点。（）正确答案：√景德镇的瓷胎薄，颜色全是青白釉。（）正确答案：×青花着色弱，不能表现浓淡干湿关系。（）正确答案：×陶瓷上绘画要画满整个图面。（）正确答案：×瓷板绘画中结构关系是很重要的。（）正确答案：√陶瓷上作画应当做到“大胆落笔，细心收拾”。（）正确答案：√“积柔泼破”讲的是用笔。（）正确答案：× 题款可在画面的任意位置进行。（）正确答案：×将青花的颜料在盘子中研一研可以使青花的浓淡均匀。正确答案：√中国写意画创作时应做到下笔如有神。（）正确答案：√喷完釉之后的成品不可以用来绘制陶瓷。（）正确答案：×中国画优秀的笔墨关系应该得到继承。（）正确答案：√在胚胎上吐口水是陶瓷绘画的一种技法。（）正确答案：√陶瓷作画时切忌拖泥带水。（）正确答案：√（）用来形容宋元花鸟画不恰当的是参考答案：不写实下面哪一项是石头在花鸟画中的作用：（）参考答案：稳定花鸟画中，画线讲求（）的线线关系。参考答案：女字交叉花鸟画除了讲求笔墨的书写性之外，更重要的是它的（）。参考答案：趣味性花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。参考答案：淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎工笔花鸟画最成熟的时期是（）。 参考答案：宋代中国传统绘画中的六法原则的提出者是：（）参考答案：谢赫在绘画中，“数年不点睛”的作者是谁？参考答案：顾恺之谁解决了写实绘画中的最后一个难题--像的问题参考答案：达芬奇中国传统绘画中最重要的一个颜色是：（）参考答案：墨中国传统绘画中画水的高峰是：（）参考答案：马远在绘画中，数年不点睛的作者是谁？参考答案：顾恺之目前所知我国时代最早期的釉下彩绘器是下面哪一项：（）参考答案：彩绘羽人佛像双系盖壶下面关于釉料的位置摆放表达正确的一项是：（）参考答案：浓墨左边；淡墨右边下面哪一时期的装饰工艺第一次出现了真正意义上的釉下彩绘瓷：（）参考答案：南宋时期下面关于画釉上时毛笔的清洗表达正确的一项是：（）参考答案：用少量卫生纸把釉从毛笔里面挤出来，擦干净下面关于画釉上时毛笔的清洗表达正确的一项是：（） 参考答案：用少量卫生纸把釉从毛笔里面挤出来，擦干净画釉里红时常用质地较硬的毛笔，原因是（）。参考答案：釉里红质地较厚，硬的笔能够带的起来瓷板绘画时，先皴擦，然后在干的釉料上再勾线，与在瓷板上直接勾线相比，下列说法不正确的是（）。参考答案：在瓷板上勾线更发涩，更容易画瓷板绘画中的用笔，蘸了釉料的毛笔没办法露笔锋，是由于（）。参考答案：笔肚蘸满釉料，墨较稠在陶瓷上画中国画时，一般都会先选用（）釉料作画，并且笔尖蘸浓墨。参考答案：黄色以下不符合釉上五彩的绘画方法的是（）。参考答案：可以不等釉色干而直接勾线，再烧制中国山水画独立成科于（）之后唐朝“书画家在他的作品上题款时仅仅只写下他的名字”指的是下面哪一项：（）参考答案：穷款题款是下面哪一项的一个有机组成部分：（）参考答案：中国文人画下面关于中国画的题款描述正确的一项是：（）参考答案：不是一成不变的陶瓷绘画中，上色和题款使用同一支毛笔，确保（）的完整性，整体性和统一性。 参考答案：绘画语言画印章时讲究一阴一阳，（），一朱一白，并且不能大于题款。参考答案：一虚一实题款时速度尽可能的慢一些，是为了保证（）。参考答案：颜色渗透进去在烧制陶瓷的过程中，（）决定了窑变的效果。颜料的厚薄陶瓷绘画装饰中，以羊毫加健毛笔为主要绘画工具，但是，这种笔画下列哪种类型的画没有优势？（）人物画中国绘画在构图方面强调的空间安排，突出表现在（）。留白在陶瓷绘画中，彩绘装饰大都浮于釉药之中，因而被称为“釉中彩”，也叫“釉中”。正确答案：√在陶瓷制作过程中，没有烧制过的坯胎，被称为梅瓶。正确答案：√画印章时讲究一阴一阳，（），一朱一白，并且不能大于题款。一虚一实题款时速度尽可能的慢一些，是为了保证（）。颜色渗透进去陶瓷绘画中，上色和题款使用同一支毛笔，确保（）的完整性，整体性和统一性。绘画语言印是一个记号，是一个画家的符号，也是一幅画的有机组成部分。正确答案：√ “美”和“漂亮”是一个层次，一个概念，一个境界；二者都表明了协调统一性。正确答案：×陶瓷绘画的“三变”不包括（）。质变在陶瓷绘画中书写错误，更正的方法除了（）之外皆可行。毛笔蘸清水洗（）的陶瓷绘画技法来源于中国画用水用墨的关系，也就是干湿用墨的方法。分水釉里红的颜色无浓淡之分，在绘画过程中，只能依靠画笔笔触的把握来区分。正确答案：√景德镇的陶瓷与其他地方的瓷器相比，最大的特点就是瓷胎厚，色泽以青白釉为主，素有“温如玉，声如謦”的美誉，也叫“假玉”。正确答案：√笔墨的鲜活性突出反映了作者的才气，修养，品性和体貌特征，这是中国画笔墨关系区别于西画的地方。正确答案：√在用釉里红作画时，有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯，没有过多的技术处理。正确答案：×中国的写意画强调似与不似，其中“不似”说明的是画的（）。书写性 绘画中的线条画非常讲求书写性，这就需要作者有很好的书法基础正确答案：√画写意画时，画面语言的统一丰富对画笔的选择没有特殊要求。正确答案：×瓶子烧制过程中，会缩小多少？.15中国画中的大写意就是所谓的“酣畅淋漓”，它所要体现的是一种（）。气势题款时一般选用加健羊毫大毛笔，下列选项中除了（），都能够反映用该类笔的优势。字头更秀美在绘画花鸟画时，活物的绘画大小要考虑到与瓶身的大小比例以及烧制后图形缩小百分之十的技术问题。正确答案：×中国画的八种语言是指“皴擦点染，浓淡干湿”。正确答案：√中国话讲求的“造形”与西画讲求的“造型”之间存在差异，下列选项中，除（）之外，都能说明这种差异性。对自然的客观性反映下列选项中，（）不属于绘画构图应注意的几种关系中的一种。颜色搭配以下（）不能作为评判好的绘画作品的标准。具象生动画里的苔点关系，既起到成就画面的作用，即积点成线，积点成势；同时对画具有破坏作用，具有装饰的作用，而不代表具体的物象关系。答案：√ 青花不能分至五色，层层分染。答案：×西画中追求的立体感，在中国画中类似于（）。阴阳关系中国画不追求三维立体的空间感，而是在色彩上强调一种（），它代表的是一种美德，与中国画中所要突出的人为美学有关。厚重中国画中的线要求书写性，下列选项中属于这种书写性要求的原则的是（）。细而不弱在“吃水”较大的釉中区作画，一般选用羊毫加健的硬毛笔作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。答案：√“万绿丛中一点红”，能够用来说明在陶瓷绘画中釉里红的特殊地位。答案：√“天然去雕饰”可以用来形容中国画中的（）。意境之美下列选项中，除（）之外，都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的。追求意境中国画中处处讲求（），表明的是中国人所崇尚的谦虚态度，也是一种美学准则。留空中国画中追求的“美”，是精心布置和雕琢过的美，是经过人为塑造的完美结果。答案：×题款时用墨需要浓淡干湿的自然变化和过渡。答案：√下列（）不属于中国画的透视要求。符合意的要求在烧制过程中，釉里红跟青花一碰，会产生（）。窑变 花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎在绘画过程中，事物的形态无须一步到位，可不断的调整修理。答案：√花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用比较干的笔，也叫“渴笔”。答案：√“疏能走马，密不容针”说的是中国画中（）的要求。画面对比的疏密关系在陶瓷上画青花，是从（）借鉴过来的。中国的文人画在使用青花料绘画的时候，第（）次画，可以使青花料很好的渗透到坯胎中。二在中国画写生中，对物象的观察讲求精细入微，不能取舍。答案：×中国画之所以气韵生动，主要依靠的是画面的气势，即所造之势。答案：√“三日一石，五日一水”是用来形容（）画所需要的功夫。山水山水画的特点有雄浑、（）、博大、精深。沉郁积墨在烧制过程中在（）阶段所起到的颜色效果最为明显。窑变山水画既可以体现出大境界，也可以体现出小境界。答案：×陶瓷绘画离不开工艺画法，但不能多用。答案：√ 在陶瓷上画山水画时，用手指头轻揉颜色较重的地方，也是一种技巧，其主要作用是（）。制造云气朦胧感题款时，汉字书写应尽可能使用（）繁体字擦画时由于青花料过厚，可能会出现“料刺”现象，以下除（）方法外，都可以对此进行补救。用刀片刮釉里红没有浓淡深浅的变化。答案：√“仁者乐山，智者乐水”是用来形容山水画所能够反映的精神境界。答案：√国产青花料与进口青花料不同，下列选项中不属于二者的差异的是（）。国产属于氧化钴料，进口不是“窑彩”是用来称呼（）的。釉下彩下列不属于国产青花料的是（）。苏料在生釉上画青花的直接好处是，能够更好地使颜色渗透到坯胎中。答案：√如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可釉下彩是陶瓷的一种主要装饰手段，是用色料在已成型晾干的素坯上绘制纹饰，然后罩以白色透明釉或者其他浅色釉，多次烧成。答案：×由于中国画讲求的是写意，因此写意与写实的对比，首先就是指绘画不受（）的约束。物象形态 釉下青花与中国（）相近，遵循的基本美学理论都较为一致。水墨画积墨也叫“跳画”，它很好的说明了（）颜色关系。、淡墨与浓墨之间的跳跃色阶关系陶瓷绘画中，一般会选择将某一个局部画完整，才继续完成其它部分。答案：×勾叶赋予点叶以筋气骨肉，勾画出的结构使物象关系更加有气韵。答案：√传统认为，为使青花达到良好的发色效果，尽可能将青花画浓，不宜过淡，以下不属于这种传统青花画法缺陷的是（）。发色明显透亮一般情况下，要画出娇鲜欲滴的花朵时，笔墨关系会产生变化，下列不属于这种变化的是（）。笔尖蘸淡墨中国画讲求意境，所塑之形是为达意服务的。答案：√在中国画学习过程中，笔墨是第一要务。答案：√笔墨的关系就是浓淡干湿。答案：√太极的八字要义，也可用来说明绘画中的用笔方法，下列不属于其中要义的是（）。急加速下列选项中不属于墨法的是（）。泼 下列选项中不属于笔法的是（）。破中国画中有两种结构，一种是笔墨结构，另一种是物象结构。在一幅画中，二者可以单独使用。答案：ד摇橹过江”的比喻是用来形容中国绘画中的用笔之法，切忌在用笔中出现“急加速”的轻率。答案：√题款使用的毛笔尽可能使用绘画的毛笔，或者大小、粗细和软硬程度一致，目的是为了（）。绘画语言的统一中国画中强调造势，因而在绘画过程中要保持势的统一，但也要注意，一个画面只能有（）个大的势。1.0所谓“补水”，是指在原有墨的基础上，用淡墨甚至是清水再次染色，主要目的是为了（）。增加墨的渗透作用将两个独立的画面之间的空白用线衔接起来的方法，叫做“续接”。答案：√一般而言，小毛笔更容易皴擦。答案：√画圆形的物象关系时，要注意（）。方圆之间的关系，尽可能做到方中有圆，圆中有方。瓷板的四条屏绘画不仅各自独立，同时更要注重各个面之间的统一关系，这种统一关系不包括（）。绘画内容必须一样 在釉料中加入一定量的胶水，是为了（）。A绘画时笔触更为顺畅陶瓷绘画的绘画主题不受陶瓷器形所限，画家可以凭个人所好决定绘画题材。答案：×釉料的位置摆放，一般将浓墨放在左边，淡墨放在右边。答案：√以下不属于中国绘画常用的印章形状的是（）。椭圆形中国写意画可以说是厚积薄发的作画类型，因而有时也可称之为（）作画。即兴王羲之和王献之称为“二王”。答案：√青花或者釉里红这两种釉料非常适合用来表现中国画的笔法和墨法，但在构图方面则较为欠缺。答案：ד大道至简”也是中国写意绘画追求的境界之一。答案：√用指甲轻轻扣掉某个较为完整的画面，产生斑点状的空白，这种技巧是为了产生好的（）效果。流变上一页第29页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可绘画无“闲章”主要说明的是印章绘画是构成画面完整性的重要组成部分，印章的形状、位置的选择主要需要遵循画面的（）。对比关系分水”的画法不会留下（）。笔触 所谓“分水”，一般选用大的，软的毛笔，使其在绘画过程中尽可能看不到笔触。答案：√线条绘画又是也有装饰性的效果。答案：√画（）的线主要靠尽情的抒发，不能描。?装饰性画叶茎时，一定要用浓墨，并且要（）。A、渴笔画面的整体性固然重要，但一幅好的中国绘画更在细节方面有很好的处理，局部的物象绘画也应该（）。、注意自身小范围的对比关系经高温烧制后的陶瓷，釉料发生三变之后，在画面上一般不会留有明显的笔墨，因而笔法不是那么讲究。答案：×上一页第30页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可印章可以比落款的字体大而不影响画面效果。答案：×下列除（）外，能够说明吴昌硕线条绘画的特点。强调整齐“清末海派四大家”是指任伯年、赵之谦、虚谷以及（）。吴昌硕能够用来说明临摹的原则的是（）。取其神，遗其貌临摹画能够解决除（）之外的问题。精神内涵 瓷板绘画最终会裁掉四周1.5公分，因此作画时不宜太靠外。答案：√在临摹前，必须首先对画作进行细致的分析，做到胸有成竹，心中有数。答案：√吴昌硕是晚清民国时期国画家，诗、书、印、画四绝，也是有名的金史学家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深。答案：√使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用，原因是（）。釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用。陶瓷画中苔点的作用是（）。打破线条的通顺，起到装饰的作用为在烧制过程中颜色能产生更好的效果，在绘画时需要不断的调整，确切的说需要（）。积染陶瓷绘画中，两种颜料可以混合使用而不影响效果。答案：×将中国画临摹到陶瓷上，需要注意颜料在烧制过程中产生的变化，因而不能完全照搬传统中国画中的用色。答案：√吴昌硕用笔追求的是一种苍茫的意象，那么吴昌硕多以（）为主。草篆陶瓷绘画中的“复写”，也叫做（）。积染 能够更好的体现绘画中的浓淡干湿，要达到这种效果，需要用的方法中不包括（）。笔尖带淡墨如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可学习中国画时，应更加注重技法的学习，而这一技法就是指“笔墨”，“笔墨”是中国画所载之道。答案：√读画也是一种良好的研究方法。所谓“读画”，就是善于运用美学知识，去分析画作中的笔墨关系，虚实关系、以及用笔书法和疏密关系等等。答案：√一幅中国画中一般有（）个画眼。1.0“留香图”中的石头与以往的石头画法不一样，它所用的是（），以与画面中的线面关系和虚实关系变得完整。、擦染中国画的“画眼”是指一幅画的（）。视角中心题款是为画面服务的，它既可以打破画面，也可以成就画面。答案：√一幅中国画可以有多个画眼。答案：×上一页第33页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可 下列不属于齐白石更名后的名号的是（）。兰亭“泼墨”是指（）。用大毛笔尽情的书写“太似为媚俗，不似为欺世，妙在似与不似之间”。齐白石的这一说法主要用来说明绘画过程中的（）。、写意齐白石的画作继承了吴昌硕、徐青藤、八大山人的绘画风格，是这三家的集大成者。答案：√选择工具不属于陶瓷绘制的步骤之一。答案：×绘画中讲“唯变是从”，主要是强调（）。借鉴出新正确增加釉料厚度的方法是（）。待到前一次釉料干之后继续积染“齐而不齐三角觚”，出自谁之口？黄宾虹在中国画绘画中，线与线之间的交叉遵循三线交叉，成“女”字形。答案：√釉料即可以说有厚薄之分，也可以说有浓淡之分。答案：×陶瓷绘画中的“分水”实际上就是层层积染，使颜色通过水的作用达到（）的效果。渗透“细心收拾”，主要是要调整一些不合理的画面结构，进行必要的装饰和画面修饰，而不能将原有绘画中的（）改变。精气神，即气韵生动的笔法 陶瓷绘画继承了中国画对（）的强调，比如虚与实的对比，聚与散的对比，圆与方的对比等等。对比性中国绘画中线条绘画也可以画成双线并行。答案：×绘画中出现错误时，陶瓷绘画比宣纸上的绘画有直接优势，即陶瓷绘画可以直接更改而无须作废。答案：√陶瓷上的颜色关系和传统中国绘画的颜色关系，不能说明二者之间的不同的是（）。与笔墨有很大关系以下不属于中国绘画中所说的“三调”的是（）。在纸上调画面关系中国画的书写强调果敢，它与画家对笔墨的掌握和形象的塑造理解有很大的关系。以下未体现下笔“果敢”的是（）。精确画圆圈时，不能一笔到位，而是以“一勾一勒”的方式分两步画完，这也符合中国绘画中强调的“一阴一阳”。答案：√第31/35页中国画的颜色关系一般都是在颜料盘中调好后才开始绘画着色。答案：×细心收拾时，对那些在“大胆落笔”阶段出现的不合理的线条关系（如平行线）进行的修正，一般被称为（）。破为突出画眼的中心地位，一般会选用较为（）的颜色，而其他部分则搭配淡雅的颜色。明亮 在中国绘画中，为表达特殊的意蕴或主题，有时候会根据（）选择物象作画，比如“吉利”，就会画荔枝和鸡做物象。谐音中国画中，植物的绘画主要以其生长结构为主，至于画面关系，并不那么重要。答案：×一般而言，硬笔或者大毛笔所作之画更为雄浑有气势，而软笔风格更为雅致。答案：√下列不属于潘天寿先生作品特点的是（）。画面细腻精致潘天寿先生作品风格，主要突出了他绘画的构图意识。答案：√吴昌硕先生认为，民族艺术是一个民族精神的结晶，振兴民族艺术，与振兴民族精神密不可分。答案：×下列（）一词，能够用来形容潘天寿先生清晰的笔墨关系。理性以下不能用来形容潘天寿先生笔法特征的是（）。俊秀中国画的构图讲究一种平衡之美，而这种平衡之美主要依靠造势和显觉。答案：√“经营位置”，是用来说明中国绘画构图方面的特点。上一页第37页下一页第32/35页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可答案：√ 下列不属于初学陶瓷绘画的步骤的是（）。用浓墨直接画图初学陶瓷绘画时，绘画时应注意笔墨关系和构图关系，其中不符合这种作图顺序的是（）先浓后淡下列不属于陶瓷绘画中留白的意义的是（）。画面更加紧凑陶瓷绘画应该避免将胎体画的太满，合理的留白可以使人充分欣赏到陶瓷这种质地本身的美感。答案：√“开卷有益”一词可以用来说明中国画学习中借鉴的重要性。答案：√不管是在宣纸上，还是在瓷器上，或者是在瓷板上画中国画，在（）方面是不变的。绘画语言评判一件好的中国绘画作品，可从多个方面出发，以下（）不适合作为评判标准之一。题材书画在点线形质方面可以说是同源的，好的绘画功底离不开好的书法修养。上一页第38页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可答案：√根据写生的经验，菊花叶子的生长结构是三叉九顶，这与牡丹叶子的结构不同。答案：×中国绘画作品中的物象塑造多体现（）形。三角 “窗外之竹非胸中之竹，胸中之竹非手中之竹”出自谁之口？郑板桥中国画非常重视造势，而所谓“势”的完整性，不包括（）。联结在中国绘画中，不断重复一种绘画语言，才能产生气势，因此可以不顾及其他而不断重复。答案：×第33/35页绘画时用赭料勾线，也即所谓的“赭墨”，其作用是（）。为颜色打底，以使颜色更加厚重以下不符合釉上五彩的绘画方法的是（）。可以不等釉色干而直接勾线，再烧制在传统的中国绘画中，一般都是先勾轮廓，后着色。陶瓷绘画也是如此，它是对中国绘画习惯的继承。答案：×从绘画语言来看，陶瓷绘画（）。没有自己独立的语言在画面上甩点的作用是（）。能够更好的实现面与面之间的过渡，增加画面的丰富感在瓷板上绘画时，加一些稀料，其作用是（）。使绘画出来的效果更有立体感宣纸上作画，一般先画前面，再画后面，在这一点上瓷板绘画也一样，不能跳画。答案：× 由于陶瓷绘画与宣纸绘画材料不同，因此在勾线时不能完全达到宣纸上的效果，但也要尽可能注意线条的（）。完整性上一页第40页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可为了达到更好的烧制效果，一般会要求釉料尽可能铺得厚一些，而在原有的打稿，淡墨皴擦以及赭石的铺垫后，仍要重新勾线，其目的是（）。为打破被模糊掉的原有的秩序关系瓷板绘画时，先皴擦，然后在干的釉料上再勾线，与在瓷板上直接勾线相比，下列说法不正确的是（）。在瓷板上勾线更发涩，更容易画第34/35页瓷板绘画可以选择先上底色，后打点儿。答案：√瓷板绘画中的用笔，蘸了釉料的毛笔没办法露笔锋，是由于（）。笔肚蘸满釉料，墨较稠满庭芳是个词牌答案：√清理蘸有釉料的毛笔时，只需在清水中涮洗一下方可。答案：×堆料有时会选用烧制出来呈透明色的沥粉，这样既不会影响其他颜色的烧制效果，同时也能够增加厚度。答案：√小的陶器主要以赏玩为主，因此在色彩选择方面也相对偏重（）。清新 小的陶器由于器形小，因而不需要严格遵循绘画的构图关系。答案：√手绘完小陶器之后，还要检查和清理陶器上的污渍，保证画面整洁。答案：√花鸟画中，画线讲求（）的线线关系。参考答案：女字交叉在烧制陶瓷的过程中，（）决定了窑变的效果。参考答案：颜料的厚薄绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、（）。参考答案：笔墨成章下面哪一项不是陶瓷画的“三变”：（）参考答案：质变陶瓷绘画的“三变”不包括（）。参考答案：质变“一阴一阳之谓道”出自于哪一部古代经典？参考答案：《易传》画印章时讲究一阴一阳，（），一朱一白，并且不能大于题款。考答案：一虚一实在陶瓷绘画中书写错误，更正的方法除了（）之外皆可行。参考答案：毛笔蘸清水洗在陶瓷坯胎上吐唾沫，是为了（）。参考答案：产生露珠的效果以下（）不能作为评判好的绘画作品的标准。参考答案：具象生动在用釉里红作画时，有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯，没有过多的技术处理。参考答案：否在陶瓷绘画中，彩绘装饰大都浮于釉药之中，因而被称为“釉中彩”，也叫“釉中”。参考答案：是在陶瓷绘画中书写错误，更正的方法除了（）之外皆可行。参考答案：毛笔蘸清水洗 笔墨的鲜活性突出反映了作者的才气，修养，品性和体貌特征，这是中国画笔墨关系区别于西画的地方。参考答案：是“美”和“漂亮”是一个层次，一个概念，一个境界；二者都表明了协调统一性。参考答案：否下列选项中，除（）之外，都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的。参考答案：追求意境“天然去雕饰”可以用来形容中国画中的（）。参考答案：意境之美中国山水画在宋代之后最为关注的是：（）参考答案：文人的趣味曾被人誉为最能代表中国山水画之作的《溪山行旅图》是谁所作参考答案：范宽与中国山水画概念接近的西方画种是参考答案：风景画以下不属于早期中国山水画特点的是参考答案：以景物为中心中国山水画简称为下面哪一项：（）参考答案：山水花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。参考答案：淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎 中国画中处处讲求（），表明的是中国人所崇尚的谦虚态度，也是一种美学准则。参考答案：留空在“吃水”较大的釉中区作画，一般选用羊毫加健的硬毛笔作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。参考答案：是绘画中的线条画非常讲求书写性，这就需要作者有很好的书法基础。参考答案：是“万绿丛中一点红”，能够用来说明在陶瓷绘画中釉里红的特殊地位。参考答案：是中国画的八种语言是指“皴擦点染，浓淡干湿”。参考答案：是下列选项中，（）不属于绘画构图应注意的几种关系中的一种。参考答案：颜色搭配中国画不追求三维立体的空间感，而是在色彩上强调一种（），它代表的是一种美德，与中国画中所要突出的人为美学有关。参考答案：厚重绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、（）。参考答案：笔墨成章使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用，原因是（）。参考答案：釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用釉里红没有浓淡深浅的变化。 参考答案：是将中国画临摹到陶瓷上，需要注意颜料在烧制过程中产生的变化，因而不能完全照搬传统中国画中的用色。参考答案：是吴昌硕是晚清民国时期国画家，诗、书、印、画四绝，也是有名的金史学家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深。参考答案：否陶瓷绘画中，两种颜料可以混合使用而不影响效果。参考答案：否“三日一石，五日一水”是用来形容山水画中的（）画所需要的功夫。参考答案：山水下面哪一项是中国画中胎点的作用：（）参考答案：破坏陶瓷画中胎点的作用是（）。参考答案：打破线条的通顺，起到装饰的作用下列除（）外，能够说明吴昌硕线条绘画的特点。参考答案：强调整齐“仁”和“智”两个字能体现中国画中（）的精髓。参考答案：山水画积墨在烧制过程中在（）阶段所起到的颜色效果最为明显。参考答案：窑变 为在烧制过程中颜色能产生更好的效果，在绘画时需要不断的调整，确切的说需要（）。参考答案：积染临摹画能够解决除（）之外的问题。参考答案：精神内涵在中国画写生中，对物象的观察讲求精细入微，不能取舍。参考答案：否中国画之所以气韵生动，主要依靠的是画面的气势，即所造之势。参考答案：是花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用比较干的笔，也叫“渴笔”。参考答案：是花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。参考答案：淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎下列不属于国产青花料的是（）。参考答案：苏料国产青花料与进口青花料不同，下列选项中不属于二者的差异的是（）。参考答案：国产属于氧化钴料，进口不是题款是为画面服务的，它既可以打破画面，也可以成就画面。参考答案：是一幅中国画可以有多个画眼。参考答案：否正确增加釉料厚度的方法是（）。 参考答案：待到前一次釉料干之后继续积染“留香图”中的石头与以往的石头画法不一样，它所用的是（），以与画面中的线面关系和虚实关系变得完整。参考答案：擦染为在烧制过程中颜色能产生更好的效果，在绘画时需要不断的调整，确切的说需要（）。参考答案：积染一幅中国画中一般有（）个画眼。参考答案：1陶瓷绘画中的“复写”，也叫做（）。参考答案：积染陶瓷绘画中，一般会选择将某一个局部画完整，才继续完成其它部分。参考答案：否国产青花料与进口青花料不同，下列选项中不属于二者的差异的是（）。参考答案：国产属于氧化钴料，进口不是传统认为，为使青花达到良好的发色效果，尽可能将青花画浓，不宜过淡，以下不属于这种传统青花画法缺陷的是（）。参考答案：发色明显透亮所谓“补水”，是指在原有墨的基础上，用淡墨甚至是清水再次染色，主要目的是为了（）。参考答案：增加墨的渗透作用下列选项中不属于墨法的是（）。 参考答案：皴中国画中强调造势，因而在绘画过程中要保持势的统一，但也要注意，一个画面只能有（）个大的势。参考答案：1绘画中出现错误时，陶瓷绘画比宣纸上的绘画有直接优势，即陶瓷绘画可以直接更改而无须作废。参考答案：是中国画中，植物的绘画主要以其生长结构为主，至于画面关系，并不那么重要。参考答案：否中国画的颜色关系一般都是在颜料盘中调好后才开始绘画着色。参考答案：否釉下彩是陶瓷的一种主要装饰手段，是用色料在已成型晾干的素坯上绘制纹饰，然后罩以白色透明釉或者其他浅色釉，多次烧成。参考答案：否下列不属于国产青花料的是（）。参考答案：苏料下列不属于现代画家潘天寿别号的是（）。参考答案：老萍经高温烧制后的陶瓷，釉料发生三变之后，在画面上一般不会留有明显的笔墨，因而笔法不是那么讲究。参考答案：否印章可以比落款的字体大而不影响画面效果。 参考答案：否线条绘画又是也有装饰性的效果。参考答案：是釉料的位置摆放，一般将浓墨放在左边，淡墨放在右边。参考答案：是在釉料中加入一定量的胶水，是为了（）。参考答案：绘画时笔触更为顺畅用指甲轻轻扣掉某个较为完整的画面，产生斑点状的空白，这种技巧是为了产生好的（）效果。参考答案：流变画（）的线主要靠尽情的抒发，不能描。参考答案：装饰性陶瓷绘画中，上色和题款使用同一支毛笔，确保（）的完整性，整体性和统一性。参考答案：绘画语言题款使用的毛笔尽可能使用绘画的毛笔，或者大小、粗细和软硬程度一致，目的是为了（）。参考答案：绘画语言的统一中国写意画可以说是厚积薄发的作画类型，因而有时也可称之为（）作画。参考答案：即兴绘画无“闲章”主要说明的是印章绘画是构成画面完整性的重要组成部分，印章的形状、位置的选择主要需要遵循画面的（）。参考答案：对比关系 在中国画学习过程中，笔墨是第一要务。参考答案：是中国画中有两种结构，一种是笔墨结构，另一种是物象结构。在一幅画中，二者可以单独使用。参考答案：否将两个独立的画面之间的空白用线衔接起来的方法，叫做“虚接”。参考答案：是将两个独立的画面之间的空白用线衔接起来的方法，叫做“虚接”。参考答案：是陶瓷绘画应该避免将胎体画的太满，合理的留白可以使人充分欣赏到陶瓷这种质地本身的美感。参考答案：是书画在点线形质方面可以说是同源的，好的绘画功底离不开好的书法修养。参考答案：是釉料一般也是用水调色，着色容易。参考答案：否保持瓷板表面干净光洁，可以使烧制出来的陶瓷更加（）。参考答案：细腻“窗外之竹非胸中之竹，胸中之竹非手中之竹”出自谁之口？参考答案：郑板桥由于中国画讲求的是写意，因此写意与写实的对比，首先就是指绘画不受（）的约束。 参考答案：物象形态中国画讲求的对比关系中，不包括以下（）。参考答案：线与线的对比绘画时用赭料勾线，也即所谓的“赭墨”，其作用是（）。参考答案：为颜色打底，以使颜色更加厚重潘天寿先生作品风格，主要突出了他绘画的构图意识。参考答案：是陶瓷绘画不可以打草稿，否则会破坏最终的画面效果。参考答案：否中国写意画创作时应做到下笔如有神。（）参考答案：是在中国绘画中，“下笔如有神”依靠的是快、准、狠。参考答案：是中国画的构图讲究一种平衡之美，而这种平衡之美主要依靠造势和显觉。参考答案：是勾叶赋予点叶以筋气骨肉，勾画出的结构使物象关系更加有气韵。参考答案：是筋、气、骨、肉四个方面合起来称之为（）。参考答案：笔墨关系中国画非常重视造势，而所谓“势”的完整性，不包括（）。参考答案：联结中国画非常重视造势，而所谓“势”的完整性，不包括（）。 参考答案：联结为了达到更好的烧制效果，一般会要求釉料尽可能铺得厚一些，而在原有的打稿，淡墨皴擦以及赭石的铺垫后，仍要重新勾线，其目的是（）。参考答案：为打破被模糊掉的原有的秩序关系“开卷有益”一词可以用来说明中国画学习中借鉴的重要性。参考答案：是画叶茎时，一定要用浓墨，并且要（）。参考答案：磕笔若想要达到松散、轻飘的笔墨效果，用笔时可以（）。参考答案：散锋绘画以下除（）外，都能够用来说明石头在绘画中的意象内涵。参考答案：温婉根据写生的经验，菊花叶子的生长结构是三叉九顶，这与牡丹叶子的结构不同。参考答案：否在传统的中国绘画中，一般都是先勾轮廓，后着色。陶瓷绘画也是如此，它是对中国绘画习惯的继承。参考答案：否书画在点线形质方面可以说是同源的，好的绘画功底离不开好的书法修养。参考答案：是在瓷板上绘画时，加一些稀料，其作用是（）。参考答案：使绘画出来的效果更有立体感 《文心雕龙》的作者是下面哪一位：（）刘勰中国画里交叉的关系的美好图饰表现为下面哪一项：（）女字交叉下面哪一项是西洋绘画的讲究：（）三维立体空间下面哪一项是中国画里点子的作用：（）营救画面“一民族之艺术，即为一民族精神之结晶”是下面哪一位的观点：（）潘天寿下面关于“勾勒”表达错误的一项是：（）用笔顺势为勒中国山水画简称为下面哪一项：（）山水下面哪一项是中国画的用墨方法：（）泼墨“须菩提，如恒河中所有沙数”出自下面哪一项：（）《金刚经》下面哪一项是中国画中涂出物体纹理或阴阳向背的一种技法：（）皴引首是下面哪一国书画手绢的专业术语：（）中国下面关于笔墨的表达不正确的一项是：（）画龙点睛 “道生一，一生二，二生三，三生万物”是下面哪一位的观点：（）老子下面哪一项是中国写意绘画的笔墨关系：（）乱而不乱“造型词”是下面哪一项构成里的一个专用名词：（）西方现代山水四条屏必须按照下面哪一顺序来完成：（）春夏秋冬下面哪一项不可以作为评判作品好坏的依据：（）干陶瓷绘画应做到下面哪一位：（）讲究到位下面哪一项是中国画的讲究：（）计白当黑著名画作《牡丹》的作者是下面哪一位：（）吴昌硕下面关于印和款的关系表达正确的一项是：（）印小于款釉下五彩中的“五彩”不包括下面哪一项：（）紫词牌又被称为下面哪一项：（）词格 下面哪一项不是中医的四个步骤：（）写下面关于《满庭芳》描述正确的一项是：（）一个词牌名下面哪一项不是中国画的四大君子：（）桃骨法用笔出自下面哪一位的画论《古画品录》：（）谢赫下面哪一项是中国画的用墨方法：（）笔墨成章下面哪一项不是成就一个画家的基本要素：（）背景厚下面哪一项是中国画的讲究：（）胸有成竹“技近乎道”是下面哪一位的观点：（）老子下面哪一项不是勾叶与点叶的区别：（）前者具有厚度“取乎其上得乎其中；取乎其中得乎其下”出自下面哪一项：（）《论语》下面哪一项是以泥块镶合成方形、棱形、扁形等有棱有角的异形器物：（） 镶器“采菊东篱下，悠然见南山”的作者是下面哪一位：（）陶渊明潘天寿画面中的石头包含的意向不包括下面哪一项：（）低俗下面哪一项是青花的主要意蕴：（）温文尔雅陶瓷又被称为下面哪一项：（）假玉青花来源于下面哪一项：（）中国画的写意下面哪一项是绘制青花瓷纹饰的原料：（）钻土矿中国画的线强调下面哪一项：（）曲中有直釉里红不具有下面哪一种关系：（）浓淡干湿变化画作《他日相呼》是下面哪一位的作品：（）齐白石下面关于印描述不正确的一项是：（）一种技巧下面关于画面用点的作用描述正确的一些是：（）使画面丰富 “书画家在他的作品上题款时仅仅只写下他的名字”指的是下面哪一项：（）穷款下面哪一项不是笔锋的分类：（)山峰下面哪一项被当作中国画技法的总称：（）笔墨小泽征尔是下面哪一国的指挥家：（）日本“青青翠竹无非般若，郁郁黄花皆是菩提”出自下面哪一项：（）《禅宗》瓷板上的中国写意画要从前面往后画。（）正确答案：×中国画不强调书写性。（）正确答案：×艺术来源于生活，而高于生活。（）正确答案：√“相由心生，境由心造”是西方油画的标准。（）正确答案：×一名优秀的画家应具备把控全局的能力。（）正确答案：√毛泽东是中国近代十大书法家之一。（）正确答案：√ 釉下彩不是陶瓷器的一种主要装饰手段。（）正确答案：×中国画笔墨的秩序感是很强的。（）正确答案：√中国画强调书写性。（）正确答案：√三角形构图给人以不稳定之感。（）正确答案：×中国的陶瓷绘画来源于水墨写真。（）正确答案：×釉上的绘画方法是唯一的。（）正确答案：ד齐而不齐”永远是绘画中一种重要的对比关系。（）正确答案：√釉里红在陶瓷上一定要大面积随意使用。（）正确答案：×陶瓷绘画是可以修改的。()正确答案：√陶瓷画家在学校技法的同时一定要加强人文修养。（）正确答案：√陶瓷绘画需要不断积累经验、坚决杜绝失败的精神。（）正确答案：×潘天寿生于1879年。（）正确答案：×中国画的线条是可以描的。（）正确答案：× 绘画要做到粗细分明。（）正确答案：√青花釉里红非常适合于中国画的笔法、墨法以及构图的表现。（）正确答案：√中国陶瓷绘画中一定要注意画面的虚实、疏密关系。正确答案：√《聊斋志异》的作者欧阳修。（）正确答案：×在陶瓷上画山水是一项非常简单的工作。（）正确答案：×陶瓷补水指的是通过水的作用让青花料王瓷器里渗透。（）正确答案：√中国画一定要强调笔法的完整性。（）正确答案：√积墨是一种绘画方法。（）正确答案：√协调产生统一，统一才能产生美。（）正确答案：×绘画学习过程中要处理好取舍的关系。（）正确答案：√镶器在烧纸过程中容易变形。（）正确答案：√艺术创作是一种可以重复的艺术劳动。（）正确答案：×釉里红在作画时不需要持续的研磨调试。（）正确答案：×绘画都要讲究点线面的构图关系。（）正确答案：√潘天寿用笔劲挺洗练，境界雄奇壮阔。（）正确答案：√ 中国画讲究合理安排画面的疏密关系。（）正确答案：√陶瓷绘画一定要干净。（）正确答案：√“道可道非常道”是老子的观点。（）正确答案：√景德镇的瓷胎薄，颜色全是青白釉。（）正确答案：×青花着色弱，不能表现浓淡干湿关系。（）正确答案：×陶瓷上绘画要画满整个图面。（）正确答案：×瓷板绘画中结构关系是很重要的。（）正确答案：√陶瓷上作画应当做到“大胆落笔，细心收拾”。（）正确答案：√“积柔泼破”讲的是用笔。（）正确答案：×题款可在画面的任意位置进行。（）正确答案：×将青花的颜料在盘子中研一研可以使青花的浓淡均匀。（）正确答案：√中国写意画创作时应做到下笔如有神。（）正确答案：√喷完釉之后的成品不可以用来绘制陶瓷。（）正确答案：×中国画优秀的笔墨关系应该得到继承。（）正确答案：√在胚胎上吐口水是陶瓷绘画的一种技法。（）正确答案：√陶瓷作画时切忌拖泥带水。（） 正确答案：√用来形容宋元花鸟画不恰当的是参考答案：不写实下面哪一项是石头在花鸟画中的作用：（）参考答案：稳定花鸟画中，画线讲求（）的线线关系。参考答案：女字交叉花鸟画除了讲求笔墨的书写性之外，更重要的是它的（）。参考答案：趣味性花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。参考答案：淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎工笔花鸟画最成熟的时期是（）。参考答案：宋代中国传统绘画中的六法原则的提出者是：（）参考答案：谢赫在绘画中，“数年不点睛”的作者是谁？参考答案：顾恺之谁解决了写实绘画中的最后一个难题--像的问题参考答案：达芬奇中国传统绘画中最重要的一个颜色是：（）参考答案：墨中国传统绘画中画水的高峰是：（）参考答案：马远在绘画中，数年不点睛的作者是谁？ 参考答案：顾恺之目前所知我国时代最早期的釉下彩绘器是下面哪一项：（）参考答案：彩绘羽人佛像双系盖壶下面关于釉料的位置摆放表达正确的一项是：（）参考答案：浓墨左边；淡墨右边下面哪一时期的装饰工艺第一次出现了真正意义上的釉下彩绘瓷：（）参考答案：南宋时期下面关于画釉上时毛笔的清洗表达正确的一项是：（）参考答案：用少量卫生纸把釉从毛笔里面挤出来，擦干净下面关于画釉上时毛笔的清洗表达正确的一项是：（）参考答案：用少量卫生纸把釉从毛笔里面挤出来，擦干净画釉里红时常用质地较硬的毛笔，原因是（）。参考答案：釉里红质地较厚，硬的笔能够带的起来瓷板绘画中的用笔，蘸了釉料的毛笔没办法露笔锋，是由于（）。参考答案：笔肚蘸满釉料，墨较稠在陶瓷上画中国画时，一般都会先选用（）釉料作画，并且笔尖蘸浓墨。参考答案：黄色以下不符合釉上五彩的绘画方法的是（）。参考答案：可以不等釉色干而直接勾线，再烧制 中国山水画独立成科于（）之后唐朝“书画家在他的作品上题款时仅仅只写下他的名字”指的是下面哪一项：（）参考答案：穷款题款是下面哪一项的一个有机组成部分：（）参考答案：中国文人画下面关于中国画的题款描述正确的一项是：（）参考答案：不是一成不变的陶瓷绘画中，上色和题款使用同一支毛笔，确保（）的完整性，整体性和统一性。参考答案：绘画语言画印章时讲究一阴一阳，（），一朱一白，并且不能大于题款。参考答案：一虚一实题款时速度尽可能的慢一些，是为了保证（）。参考答案：颜色渗透进去在烧制陶瓷的过程中，（）决定了窑变的效果。颜料的厚薄陶瓷绘画装饰中，以羊毫加健毛笔为主要绘画工具，但是，这种笔画下列哪种类型的画没有优势？（）人物画中国绘画在构图方面强调的空间安排，突出表现在（）。留白在陶瓷绘画中，彩绘装饰大都浮于釉药之中，因而被称为“釉中彩”，也叫“釉中”。正确答案：√在陶瓷制作过程中，没有烧制过的坯胎，被称为梅瓶。 正确答案：√画印章时讲究一阴一阳，（），一朱一白，并且不能大于题款。一虚一实题款时速度尽可能的慢一些，是为了保证（）。颜色渗透进去陶瓷绘画中，上色和题款使用同一支毛笔，确保（）的完整性，整体性和统一性。绘画语言印是一个记号，是一个画家的符号，也是一幅画的有机组成部分。正确答案：√“美”和“漂亮”是一个层次，一个概念，一个境界；二者都表明了协调统一性。正确答案：×陶瓷绘画的“三变”不包括（）。质变在陶瓷绘画中书写错误，更正的方法除了（）之外皆可行。清水洗（）的陶瓷绘画技法来源于中国画用水用墨的关系，也就是干湿用墨的方法。釉里红的颜色无浓淡之分，在绘画过程中，只能依靠画笔笔触的把握来区分。正确答案：√景德镇的陶瓷与其他地方的瓷器相比，最大的特点就是瓷胎厚，色泽以青白釉为主，素有“温如玉，声如謦”的美誉，也叫“假玉”。正确答案：√ 笔墨的鲜活性突出反映了作者的才气，修养，品性和体貌特征，这是中国画笔墨关系区别于西画的地方。正确答案：√在用釉里红作画时，有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯，没有过多的技术处理。正确答案：×中国的写意画强调似与不似，其中“不似”说明的是画的（）。书写性绘画中的线条画非常讲求书写性，这就需要作者有很好的书法基础。正确答案：√画写意画时，画面语言的统一丰富对画笔的选择没有特殊要求。正确答案：×瓶子烧制过程中，会缩小多少？中国画中的大写意就是所谓的“酣畅淋漓”，它所要体现的是一种（）。题款时一般选用加健羊毫大毛笔，下列选项中除了（），都能够反映用该类笔的优势。字头更秀美在绘画花鸟画时，活物的绘画大小要考虑到与瓶身的大小比例以及烧制后图形缩小百分之十的技术问题。正确答案：×中国画的八种语言是指“皴擦点染，浓淡干湿”。 正确答案：√中国话讲求的“造形”与西画讲求的“造型”之间存在差异，下列选项中，除（）之外，都能说明这种差异性。对自然的客观性反映下列选项中，（）不属于绘画构图应注意的几种关系中的一种。颜色搭配以下（）不能作为评判好的绘画作品的标准。具象生动画里的苔点关系，既起到成就画面的作用，即积点成线，积点成势；同时对画具有破坏作用，具有装饰的作用，而不代表具体的物象关系。答案：√青花不能分至五色，层层分染。答案：×西画中追求的立体感，在中国画中类似于（）。阴阳关系中国画不追求三维立体的空间感，而是在色彩上强调一种（），它代表的是一种美德，与中国画中所要突出的人为美学有关。中国画中的线要求书写性，下列选项中属于这种书写性要求的原则的是（）。在“吃水”较大的釉中区作画，一般选用羊毫加健的硬毛笔作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。答案：√“万绿丛中一点红”，能够用来说明在陶瓷绘画中釉里红的特殊地位。答案：√“天然去雕饰”可以用来形容中国画中的（）。意境之美下列选项中，除（）之外，都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的。追求意境 中国画中处处讲求（），表明的是中国人所崇尚的谦虚态度，也是一种美学准则。留空中国画中追求的“美”，是精心布置和雕琢过的美，是经过人为塑造的完美结果。答案：×题款时用墨需要浓淡干湿的自然变化和过渡。答案：√下列（）不属于中国画的透视要求。符合意的要求在烧制过程中，釉里红跟青花一碰，会产生（）。窑变花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎在绘画过程中，事物的形态无须一步到位，可不断的调整修理。答案：√花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用比较干的笔，也叫“渴笔”。答案：√“疏能走马，密不容针”说的是中国画中（）的要求。画面对比的疏密关系在陶瓷上画青花，是从（）借鉴过来的。中国的文人画在使用青花料绘画的时候，第（）次画，可以使青花料很好的渗透到坯胎中。二在中国画写生中，对物象的观察讲求精细入微，不能取舍。答案：×中国画之所以气韵生动，主要依靠的是画面的气势，即所造之势。 答案：√“三日一石，五日一水”是用来形容（）画所需要的功夫。山水画的特点有雄浑、（）、博大、精深。沉郁积墨在烧制过程中在（）阶段所起到的颜色效果最为明显。窑变山水画既可以体现出大境界，也可以体现出小境界。答案：×陶瓷绘画离不开工艺画法，但不能多用。答案：√在陶瓷上画山水画时，用手指头轻揉颜色较重的地方，也是一种技巧，其主要作用是（）。题款时，汉字书写应尽可能使用（）繁体字擦画时由于青花料过厚，可能会出现“料刺”现象，以下除（）方法外，都可以对此进行补救。用刀片刮釉里红没有浓淡深浅的变化。答案：√“仁者乐山，智者乐水”是用来形容山水画所能够反映的精神境界。答案：√国产青花料与进口青花料不同，下列选项中不属于二者的差异的是（）。国产属于氧化钴料，进口不是“窑彩”是用来称呼（）的。釉下彩下列不属于国产青花料的是（）。苏料 在生釉上画青花的直接好处是，能够更好地使颜色渗透到坯胎中。答案：√釉下彩是陶瓷的一种主要装饰手段，是用色料在已成型晾干的素坯上绘制纹饰，然后罩以白色透明釉或者其他浅色釉，多次烧成。答案：×由于中国画讲求的是写意，因此写意与写实的对比，首先就是指绘画不受（）的约束。物象形态釉下青花与中国（）相近，遵循的基本美学理论都较为一致。水墨画积墨也叫“跳画”，它很好的说明了（）颜色关系。、陶瓷绘画中，一般会选择将某一个局部画完整，才继续完成其它部分。答案：×勾叶赋予点叶以筋气骨肉，勾画出的结构使物象关系更加有气韵。答案：√传统认为，为使青花达到良好的发色效果，尽可能将青花画浓，不宜过淡，以下不属于这种传统青花画法缺陷的是（）。一般情况下，要画出娇鲜欲滴的花朵时，笔墨关系会产生变化，下列不属于这种变化的是（）。笔尖蘸淡墨中国画讲求意境，所塑之形是为达意服务的。答案：√在中国画学习过程中，笔墨是第一要务。答案：√笔墨的关系就是浓淡干湿。 答案：√太极的八字要义，也可用来说明绘画中的用笔方法，下列不属于其中要义的是（）。急加速下列选项中不属于墨法的是（）。泼下列选项中不属于笔法的是（）。钩中国画中有两种结构，一种是笔墨结构，另一种是物象结构。在一幅画中，二者可以单独使用。答案：ד摇橹过江”的比喻是用来形容中国绘画中的用笔之法，切忌在用笔中出现“急加速”的轻率。答案：√题款使用的毛笔尽可能使用绘画的毛笔，或者大小、粗细和软硬程度一致，目的是为了（）。绘画语言的统一中国画中强调造势，因而在绘画过程中要保持势的统一，但也要注意，一个画面只能有（）个大的势。1.0所谓“补水”，是指在原有墨的基础上，用淡墨甚至是清水再次染色，主要目的是为了（）。增加墨的渗透作用将两个独立的画面之间的空白用线衔接起来的方法，叫做“续接”。答案：√一般而言，小毛笔更容易皴擦。答案：√ 画圆形的物象关系时，要注意（）。方圆之间的关系，尽可能做到方中有圆，圆中有方。瓷板的四条屏绘画不仅各自独立，同时更要注重各个面之间的统一关系，这种统一关系不包括（）。绘画内容必须一样在釉料中加入一定量的胶水，是为了（）。A绘画时笔触更为顺畅陶瓷绘画的绘画主题不受陶瓷器形所限，画家可以凭个人所好决定绘画题材。答案：×釉料的位置摆放，一般将浓墨放在左边，淡墨放在右边。答案：√以下不属于中国绘画常用的印章形状的是（）。中国写意画可以说是厚积薄发的作画类型，因而有时也可称之为（）作画。即兴王羲之和王献之称为“二王”。答案：√青花或者釉里红这两种釉料非常适合用来表现中国画的笔法和墨法，但在构图方面则较为欠缺。答案：ד大道至简”也是中国写意绘画追求的境界之一。答案：√用指甲轻轻扣掉某个较为完整的画面，产生斑点状的空白，这种技巧是为了产生好的（）效果。流变 绘画无“闲章”主要说明的是印章绘画是构成画面完整性的重要组成部分，印章的形状、位置的选择主要需要遵循画面的（）。对比关系分水”的画法不会留下（）。笔触所谓“分水”，一般选用大的，软的毛笔，使其在绘画过程中尽可能看不到笔触。答案：√线条绘画又是也有装饰性的效果。答案：√画（）的线主要靠尽情的抒发，不能描。·装饰性画叶茎时，一定要用浓墨，并且要（）。A、画面的整体性固然重要，但一幅好的中国绘画更在细节方面有很好的处理，局部的物象绘画也应该（）。、注意自身小范围的对比关系经高温烧制后的陶瓷，釉料发生三变之后，在画面上一般不会留有明显的笔墨，因而笔法不是那么讲究。答案：×印章可以比落款的字体大而不影响画面效果。答案：×下列除（）外，能够说明吴昌硕线条绘画的特点。强调整齐“清末海派四大家”是指任伯年、赵之谦、虚谷以及（）。吴昌硕能够用来说明临摹的原则的是（）。取其神，遗其貌临摹画能够解决除（）之外的问题。精神内涵 瓷板绘画最终会裁掉四周1.5公分，因此作画时不宜太靠外。答案：√在临摹前，必须首先对画作进行细致的分析，做到胸有成竹，心中有数。答案：√吴昌硕是晚清民国时期国画家，诗、书、印、画四绝，也是有名的金史学家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深。答案：√使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用，原因是（）。釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用。陶瓷画中苔点的作用是（）。打破线条的通顺，起到装饰的作用为在烧制过程中颜色能产生更好的效果，在绘画时需要不断的调整，确切的说需要（）。积染陶瓷绘画中，两种颜料可以混合使用而不影响效果。答案：×将中国画临摹到陶瓷上，需要注意颜料在烧制过程中产生的变化，因而不能完全照搬传统中国画中的用色。答案：√吴昌硕用笔追求的是一种苍茫的意象，那么吴昌硕多以（）为主。草篆陶瓷绘画中的“复写”，也叫做（）。积染能够更好的体现绘画中的浓淡干湿，要达到这种效果，需要用的方法中不包括（）。 笔尖带淡墨学习中国画时，应更加注重技法的学习，而这一技法就是指“笔墨”，“笔墨”是中国画所载之道。答案：√读画也是一种良好的研究方法。所谓“读画”，就是善于运用美学知识，去分析画作中的笔墨关系，虚实关系、以及用笔书法和疏密关系等等。答案：√一幅中国画中一般有（）个画眼。1.0“留香图”中的石头与以往的石头画法不一样，它所用的是（），以与画面中的线面关系和虚实关系变得完整。、擦染中国画的“画眼”是指一幅画的（）。视角中心题款是为画面服务的，它既可以打破画面，也可以成就画面。答案：√一幅中国画可以有多个画眼。答案：×下列不属于齐白石更名后的名号的是（）。兰亭“泼墨”是指（）。用大毛笔尽情的书写“太似为媚俗，不似为欺世，妙在似与不似之间”。齐白石的这一说法主要用来说明绘画过程中的（）。、写意齐白石的画作继承了吴昌硕、徐青藤、八大山人的绘画风格，是这三家的集大成者。 答案：√选择工具不属于陶瓷绘制的步骤之一。答案：×绘画中讲“唯变是从”，主要是强调（）。正确增加釉料厚度的方法是（）。待到前一次釉料干之后继续积染“齐而不齐三角觚”，出自谁之口？黄宾虹在中国画绘画中，线与线之间的交叉遵循三线交叉，成“女”字形。答案：√釉料即可以说有厚薄之分，也可以说有浓淡之分。答案：×陶瓷绘画中的“分水”实际上就是层层积染，使颜色通过水的作用达到（）的效果。渗透“细心收拾”，主要是要调整一些不合理的画面结构，进行必要的装饰和画面修饰，而不能将原有绘画中的（）改变。精气神，即气韵生动的笔法陶瓷绘画继承了中国画对（）的强调，比如虚与实的对比，聚与散的对比，圆与方的对比等等。对比性中国绘画中线条绘画也可以画成双线并行。答案：×绘画中出现错误时，陶瓷绘画比宣纸上的绘画有直接优势，即陶瓷绘画可以直接更改而无须作废。答案：√陶瓷上的颜色关系和传统中国绘画的颜色关系，不能说明二者之间的不同的是（）。 与笔墨有很大关系以下不属于中国绘画中所说的“三调”的是（）。中国画的书写强调果敢，它与画家对笔墨的掌握和形象的塑造理解有很大的关系。以下未体现下笔“果敢”的是（）。画圆圈时，不能一笔到位，而是以“一勾一勒”的方式分两步画完，这也符合中国绘画中强调的“一阴一阳”。答案：√中国画的颜色关系一般都是在颜料盘中调好后才开始绘画着色。答案：×细心收拾时，对那些在“大胆落笔”阶段出现的不合理的线条关系（如平行线）进行的修正，一般被称为（）。破为突出画眼的中心地位，一般会选用较为（）的颜色，而其他部分则搭配淡雅的颜色。明亮在中国绘画中，为表达特殊的意蕴或主题，有时候会根据（）选择物象作画，比如“吉利”，就会画荔枝和鸡做物象。谐音中国画中，植物的绘画主要以其生长结构为主，至于画面关系，并不那么重要。答案：×一般而言，硬笔或者大毛笔所作之画更为雄浑有气势，而软笔风格更为雅致。答案：√ 下列不属于潘天寿先生作品特点的是（）。画面细腻精致潘天寿先生作品风格，主要突出了他绘画的构图意识。答案：√吴昌硕先生认为，民族艺术是一个民族精神的结晶，振兴民族艺术，与振兴民族精神密不可分。答案：×下列（）一词，能够用来形容潘天寿先生清晰的笔墨关系。理性以下不能用来形容潘天寿先生笔法特征的是（）。俊秀中国画的构图讲究一种平衡之美，而这种平衡之美主要依靠造势和显觉。答案：√“经营位置”，是用来说明中国绘画构图方面的特点。答案：√初学陶瓷绘画时，绘画时应注意笔墨关系和构图关系，其中不符合这种作图顺序的是（）下列不属于陶瓷绘画中留白的意义的是（）。画面更加紧凑陶瓷绘画应该避免将胎体画的太满，合理的留白可以使人充分欣赏到陶瓷这种质地本身的美感。答案：√“开卷有益”一词可以用来说明中国画学习中借鉴的重要性。答案：√ 书画在点线形质方面可以说是同源的，好的绘画功底离不开好的书法修养。答案：√根据写生的经验，菊花叶子的生长结构是三叉九顶，这与牡丹叶子的结构不同。答案：×中国绘画作品中的物象塑造多体现（）形。三角“窗外之竹非胸中之竹，胸中之竹非手中之竹”出自谁之口？郑板桥中国画非常重视造势，而所谓“势”的完整性，不包括（）。联结在中国绘画中，不断重复一种绘画语言，才能产生气势，因此可以不顾及其他而不断重复。答案：×釉料一般也是用水调色，着色容易。答案：×以下不符合釉上五彩的绘画方法的是（）。可以不等釉色干而直接勾线，再烧制瓷板绘画与陶瓷瓶上绘画在画面方面都要特别注意，即保持画面的（）。中国画中的笔墨秩序感强，画面感乱，或者花，都与笔墨秩序有关。答案：√ 在传统的中国绘画中，一般都是先勾轮廓，后着色。陶瓷绘画也是如此，它是对中国绘画习惯的继承。答案：×从绘画语言来看，陶瓷绘画（）。没有自己独立的语言在画面上甩点的作用是（）。能够更好的实现面与面之间的过渡，增加画面的丰富感在瓷板上绘画时，加一些稀料，其作用是（）。使绘画出来的效果更有立体感画面的颜色应适当，不能过分追求绚烂。答案：√宣纸上作画，一般先画前面，再画后面，在这一点上瓷板绘画也一样，不能跳画。答案：×为了达到更好的烧制效果，一般会要求釉料尽可能铺得厚一些，而在原有的打稿，淡墨皴擦以及赭石的铺垫后，仍要重新勾线，其目的是（）。瓷板绘画时，先皴擦，然后在干的釉料上再勾线，与在瓷板上直接勾线相比，下列说法不正确的是（）。在瓷板上勾线更发涩，更容易釉上绘画出现错误时，可以直接用布或者卫生纸擦掉，并保持画面整洁。答案：√ 下列符合处理瓷板绘画出错的方法的是（）。用干净的纸或者布擦瓷板绘画中的用笔，蘸了釉料的毛笔没办法露笔锋，是由于（）。肚蘸满釉料，墨较稠满庭芳是个词牌答案：√清理蘸有釉料的毛笔时，只需在清水中涮洗一下方可。答案：×堆料有时会选用烧制出来呈透明色的沥粉，这样既不会影响其他颜色的烧制效果，同时也能够增加厚度。答案：√小的陶器由于器形小，因而不需要严格遵循绘画的构图关系。答案：√青青翠竹无非般若，是禅宗的话语。答案：√“釉变”是陶瓷烧制过程中的“三变”之一。答案：√花鸟画中，画线讲求（）的线线关系。参考答案：女字交叉在烧制陶瓷的过程中，（）决定了窑变的效果。参考答案：颜料的厚薄绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、（）。参考答案：笔墨成章下面哪一项不是陶瓷画的“三变”：（）参考答案：质变陶瓷绘画的“三变”不包括（）。参考答案：质变“一阴一阳之谓道”出自于哪一部古代经典？参考答案：《易传》 画印章时讲究一阴一阳，（），一朱一白，并且不能大于题款。考答案：一虚一实在陶瓷绘画中书写错误，更正的方法除了（）之外皆可行。参考答案：毛笔蘸清水洗在陶瓷坯胎上吐唾沫，是为了（）。参考答案：产生露珠的效果以下（）不能作为评判好的绘画作品的标准。参考答案：具象生动在用釉里红作画时，有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯，没有过多的技术处理。参考答案：否在陶瓷绘画中，彩绘装饰大都浮于釉药之中，因而被称为“釉中彩”，也叫“釉中”。参考答案：是在陶瓷绘画中书写错误，更正的方法除了（）之外皆可行。参考答案：毛笔蘸清水洗笔墨的鲜活性突出反映了作者的才气，修养，品性和体貌特征，这是中国画笔墨关系区别于西画的地方。参考答案：是“美”和“漂亮”是一个层次，一个概念，一个境界；二者都表明了协调统一性。参考答案：否下列选项中，除（）之外，都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的。参考答案：追求意境“天然去雕饰”可以用来形容中国画中的（）。参考答案：意境之美中国山水画在宋代之后最为关注的是：（）参考答案：文人的趣味 曾被人誉为最能代表中国山水画之作的《溪山行旅图》是谁所作参考答案：范宽与中国山水画概念接近的西方画种是参考答案：风景画以下不属于早期中国山水画特点的是参考答案：以景物为中心中国山水画简称为下面哪一项：（）参考答案：山水花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。参考答案：淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎中国画中处处讲求（），表明的是中国人所崇尚的谦虚态度，也是一种美学准则。参考答案：留空第1页下一页在“吃水”较大的釉中区作画，一般选用羊毫加健的硬毛笔作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。参考答案：是绘画中的线条画非常讲求书写性，这就需要作者有很好的书法基础。参考答案：是“万绿丛中一点红”，能够用来说明在陶瓷绘画中釉里红的特殊地位。参考答案：是中国画的八种语言是指“皴擦点染，浓淡干湿”。参考答案：是 下列选项中，（）不属于绘画构图应注意的几种关系中的一种。参考答案：颜色搭配中国画不追求三维立体的空间感，而是在色彩上强调一种（），它代表的是一种美德，与中国画中所要突出的人为美学有关。参考答案：厚重绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、（）。参考答案：笔墨成章使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用，原因是（）。参考答案：釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用釉里红没有浓淡深浅的变化。参考答案：是将中国画临摹到陶瓷上，需要注意颜料在烧制过程中产生的变化，因而不能完全照搬传统中国画中的用色。参考答案：是吴昌硕是晚清民国时期国画家，诗、书、印、画四绝，也是有名的金史学家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深。参考答案：否陶瓷绘画中，两种颜料可以混合使用而不影响效果。参考答案：否“三日一石，五日一水”是用来形容山水画中的（）画所需要的功夫。参考答案：山水 下面哪一项是中国画中胎点的作用：（）参考答案：破坏陶瓷画中胎点的作用是（）。参考答案：打破线条的通顺，起到装饰的作用下列除（）外，能够说明吴昌硕线条绘画的特点。参考答案：强调整齐“仁”和“智”两个字能体现中国画中（）的精髓。参考答案：山水画积墨在烧制过程中在（）阶段所起到的颜色效果最为明显。参考答案：窑变上一页第2页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可为在烧制过程中颜色能产生更好的效果，在绘画时需要不断的调整，确切的说需要（）。参考答案：积染临摹画能够解决除（）之外的问题。参考答案：精神内涵在中国画写生中，对物象的观察讲求精细入微，不能取舍。参考答案：否中国画之所以气韵生动，主要依靠的是画面的气势，即所造之势。参考答案：是 花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用比较干的笔，也叫“渴笔”。参考答案：是花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。参考答案：淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎下列不属于国产青花料的是（）。参考答案：苏料国产青花料与进口青花料不同，下列选项中不属于二者的差异的是（）。参考答案：国产属于氧化钴料，进口不是题款是为画面服务的，它既可以打破画面，也可以成就画面。参考答案：是一幅中国画可以有多个画眼。参考答案：否正确增加釉料厚度的方法是（）。参考答案：待到前一次釉料干之后继续积染“留香图”中的石头与以往的石头画法不一样，它所用的是（），以与画面中的线面关系和虚实关系变得完整。参考答案：擦染为在烧制过程中颜色能产生更好的效果，在绘画时需要不断的调整，确切的说需要（）。参考答案：积染一幅中国画中一般有（）个画眼。参考答案：1 陶瓷绘画中的“复写”，也叫做（）。参考答案：积染陶瓷绘画中，一般会选择将某一个局部画完整，才继续完成其它部分。参考答案：否国产青花料与进口青花料不同，下列选项中不属于二者的差异的是（）。参考答案：国产属于氧化钴料，进口不是传统认为，为使青花达到良好的发色效果，尽可能将青花画浓，不宜过淡，以下不属于这种传统青花画法缺陷的是（）。参考答案：发色明显透亮上一页第3页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可所谓“补水”，是指在原有墨的基础上，用淡墨甚至是清水再次染色，主要目的是为了（）。参考答案：增加墨的渗透作用下列选项中不属于墨法的是（）。参考答案：皴中国画中强调造势，因而在绘画过程中要保持势的统一，但也要注意，一个画面只能有（）个大的势。参考答案：1绘画中出现错误时，陶瓷绘画比宣纸上的绘画有直接优势，即陶瓷绘画可以直接更改而无须作废。 参考答案：是中国画中，植物的绘画主要以其生长结构为主，至于画面关系，并不那么重要。参考答案：否中国画的颜色关系一般都是在颜料盘中调好后才开始绘画着色。参考答案：否釉下彩是陶瓷的一种主要装饰手段，是用色料在已成型晾干的素坯上绘制纹饰，然后罩以白色透明釉或者其他浅色釉，多次烧成。参考答案：否下列不属于国产青花料的是（）。参考答案：苏料下列不属于现代画家潘天寿别号的是（）。参考答案：老萍经高温烧制后的陶瓷，釉料发生三变之后，在画面上一般不会留有明显的笔墨，因而笔法不是那么讲究。参考答案：否印章可以比落款的字体大而不影响画面效果。参考答案：否线条绘画又是也有装饰性的效果。参考答案：是釉料的位置摆放，一般将浓墨放在左边，淡墨放在右边。参考答案：是在釉料中加入一定量的胶水，是为了（）。 参考答案：绘画时笔触更为顺畅用指甲轻轻扣掉某个较为完整的画面，产生斑点状的空白，这种技巧是为了产生好的（）效果。参考答案：流变画（）的线主要靠尽情的抒发，不能描。参考答案：装饰性陶瓷绘画中，上色和题款使用同一支毛笔，确保（）的完整性，整体性和统一性。参考答案：绘画语言上一页第4页下一页题款使用的毛笔尽可能使用绘画的毛笔，或者大小、粗细和软硬程度一致，目的是为了（）。参考答案：绘画语言的统一中国写意画可以说是厚积薄发的作画类型，因而有时也可称之为（）作画。参考答案：即兴绘画无“闲章”主要说明的是印章绘画是构成画面完整性的重要组成部分，印章的形状、位置的选择主要需要遵循画面的（）。参考答案：对比关系在中国画学习过程中，笔墨是第一要务。参考答案：是中国画中有两种结构，一种是笔墨结构，另一种是物象结构。在一幅画中，二者可以单独使用。参考答案：否 将两个独立的画面之间的空白用线衔接起来的方法，叫做“虚接”。参考答案：是将两个独立的画面之间的空白用线衔接起来的方法，叫做“虚接”。参考答案：是陶瓷绘画应该避免将胎体画的太满，合理的留白可以使人充分欣赏到陶瓷这种质地本身的美感。参考答案：是书画在点线形质方面可以说是同源的，好的绘画功底离不开好的书法修养。参考答案：是釉料一般也是用水调色，着色容易。参考答案：否保持瓷板表面干净光洁，可以使烧制出来的陶瓷更加（）。参考答案：细腻以下不符合釉上五彩的绘画方法的是（）。参考答案：可以不等釉色干而直接勾线，再烧制“窗外之竹非胸中之竹，胸中之竹非手中之竹”出自谁之口？参考答案：郑板桥由于中国画讲求的是写意，因此写意与写实的对比，首先就是指绘画不受（）的约束。参考答案：物象形态绘画时用赭料勾线，也即所谓的“赭墨”，其作用是（）。参考答案：为颜色打底，以使颜色更加厚重 潘天寿先生作品风格，主要突出了他绘画的构图意识。参考答案：是陶瓷绘画不可以打草稿，否则会破坏最终的画面效果。参考答案：否中国写意画创作时应做到下笔如有神。（）参考答案：是在中国绘画中，“下笔如有神”依靠的是快、准、狠。参考答案：是中国画的构图讲究一种平衡之美，而这种平衡之美主要依靠造势和显觉。参考答案：是勾叶赋予点叶以筋气骨肉，勾画出的结构使物象关系更加有气韵。参考答案：是筋、气、骨、肉四个方面合起来称之为（）。参考答案：笔墨关系在画面上甩点的作用是（）。参考答案：能够更好的实现面与面之间的过渡，增加画面的丰富感中国画非常重视造势，而所谓“势”的完整性，不包括（）。参考答案：联结中国画非常重视造势，而所谓“势”的完整性，不包括（）。参考答案：联结 为了达到更好的烧制效果，一般会要求釉料尽可能铺得厚一些，而在原有的打稿，淡墨皴擦以及赭石的铺垫后，仍要重新勾线，其目的是（）。参考答案：为打破被模糊掉的原有的秩序关系中国绘画作品中的物象塑造多体现（）形。参考答案：三角“开卷有益”一词可以用来说明中国画学习中借鉴的重要性。参考答案：是画叶茎时，一定要用浓墨，并且要（）。参考答案：磕笔若想要达到松散、轻飘的笔墨效果，用笔时可以（）。参考答案：散锋绘画以下除（）外，都能够用来说明石头在绘画中的意象内涵。参考答案：温婉宣纸上作画，一般先画前面，再画后面，在这一点上瓷板绘画也一样，不能跳画。参考答案：否根据写生的经验，菊花叶子的生长结构是三叉九顶，这与牡丹叶子的结构不同。参考答案：否在传统的中国绘画中，一般都是先勾轮廓，后着色。陶瓷绘画也是如此，它是对中国绘画习惯的继承。参考答案：否 书画在点线形质方面可以说是同源的，好的绘画功底离不开好的书法修养。参考答案：是在瓷板上绘画时，加一些稀料，其作用是（）。参考答案：使绘画出来的效果更有立体感《文心雕龙》的作者是下面哪一位：（）刘勰上一页第6页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可中国画里交叉的关系的美好图饰表现为下面哪一项：（）女字交叉下面哪一项是西洋绘画的讲究：（）三维立体空间下面哪一项是中国画里点子的作用：（）营救画面“一民族之艺术，即为一民族精神之结晶”是下面哪一位的观点：（）潘天寿下面关于“勾勒”表达错误的一项是：（）用笔顺势为勒中国山水画简称为下面哪一项：（）山水下面哪一项是中国画的用墨方法：（）泼墨“须菩提，如恒河中所有沙数”出自下面哪一项：（）《金刚经》 下面哪一项是中国画中涂出物体纹理或阴阳向背的一种技法：（）皴引首是下面哪一国书画手绢的专业术语：（）中国下面关于笔墨的表达不正确的一项是：（）画龙点睛“道生一，一生二，二生三，三生万物”是下面哪一位的观点：（）老子下面哪一项是中国写意绘画的笔墨关系：（）上一页第7页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可乱而不乱“造型词”是下面哪一项构成里的一个专用名词：（）西方现代山水四条屏必须按照下面哪一顺序来完成：（）春夏秋冬下面哪一项不可以作为评判作品好坏的依据：（）干陶瓷绘画应做到下面哪一位：（）讲究到位下面哪一项是中国画的讲究：（）计白当黑著名画作《牡丹》的作者是下面哪一位：（）吴昌硕下面关于印和款的关系表达正确的一项是：（）印小于款 釉下五彩中的“五彩”不包括下面哪一项：（）紫词牌又被称为下面哪一项：（）词格下面哪一项不是中医的四个步骤：（）写下面关于《满庭芳》描述正确的一项是：（）上一页第8页下一页一个词牌名下面哪一项不是中国画的四大君子：（）桃骨法用笔出自下面哪一位的画论《古画品录》：（）谢赫下面哪一项是中国画的用墨方法：（）笔墨成章下面哪一项不是成就一个画家的基本要素：（）背景厚下面哪一项是中国画的讲究：（）胸有成竹“技近乎道”是下面哪一位的观点：（）老子下面哪一项不是勾叶与点叶的区别：（）前者具有厚度 “取乎其上得乎其中；取乎其中得乎其下”出自下面哪一项：（）《论语》下面哪一项是以泥块镶合成方形、棱形、扁形等有棱有角的异形器物：（）镶器“采菊东篱下，悠然见南山”的作者是下面哪一位：（）陶渊明上一页第9页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可潘天寿画面中的石头包含的意向不包括下面哪一项：（）下面哪一项是青花的主要意蕴：（）温文尔雅陶瓷又被称为下面哪一项：（）假玉青花来源于下面哪一项：（）中国画的写意下面哪一项是绘制青花瓷纹饰的原料：（）钻土矿中国画的线强调下面哪一项：（）曲中有直釉里红不具有下面哪一种关系：（） 浓淡干湿变化画作《他日相呼》是下面哪一位的作品：（）齐白石下面关于印描述不正确的一项是：（）一种技巧低俗下面关于画面用点的作用描述正确的一些是：（）使画面丰富“书画家在他的作品上题款时仅仅只写下他的名字”指的是下面哪一项：（）上一页第10页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可穷款下面哪一项不是笔锋的分类：（)山峰下面哪一项被当作中国画技法的总称：（）笔墨小泽征尔是下面哪一国的指挥家：（）日本“青青翠竹无非般若，郁郁黄花皆是菩提”出自下面哪一项：《禅宗》 瓷板上的中国写意画要从前面往后画。（）正确答案：×中国画不强调书写性。（）正确答案：×艺术来源于生活，而高于生活。（）正确答案：√“相由心生，境由心造”是西方油画的标准。（）正确答案：×一名优秀的画家应具备把控全局的能力。（）正确答案：√毛泽东是中国近代十大书法家之一。（）正确答案：√釉下彩不是陶瓷器的一种主要装饰手段。（）（）上一页第11页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可正确答案：×中国画笔墨的秩序感是很强的。（）正确答案：√中国画强调书写性。（）正确答案：√三角形构图给人以不稳定之感。（） 正确答案：×中国的陶瓷绘画来源于水墨写真。（）正确答案：×釉上的绘画方法是唯一的。（）正确答案：ד齐而不齐”永远是绘画中一种重要的对比关系。（）正确答案：√釉里红在陶瓷上一定要大面积随意使用。（）正确答案：×陶瓷绘画是可以修改的。()正确答案：√陶瓷画家在学校技法的同时一定要加强人文修养。（）正确答案：√陶瓷绘画需要不断积累经验、坚决杜绝失败的精神。（）正确答案：×潘天寿生于1879年。（）上一页第12页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可正确答案：×中国画的线条是可以描的。（）正确答案：×绘画要做到粗细分明。（）正确答案：√ 青花釉里红非常适合于中国画的笔法、墨法以及构图的表现。正确答案：√中国陶瓷绘画中一定要注意画面的虚实、疏密关系。正确答案：√《聊斋志异》的作者欧阳修。（）正确答案：×在陶瓷上画山水是一项非常简单的工作。（）正确答案：×陶瓷补水指的是通过水的作用让青花料王瓷器里渗透。（）正确答案：√中国画一定要强调笔法的完整性。（）正确答案：√积墨是一种绘画方法。（）正确答案：√协调产生统一，统一才能产生美。（）正确答案：×绘画学习过程中要处理好取舍的关系。（）（）如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可正确答案：√镶器在烧纸过程中容易变形。（）正确答案：√艺术创作是一种可以重复的艺术劳动。（）正确答案：×釉里红在作画时不需要持续的研磨调试。（）正确答案：× 绘画都要讲究点线面的构图关系。（）正确答案：√潘天寿用笔劲挺洗练，境界雄奇壮阔。（）正确答案：√中国画讲究合理安排画面的疏密关系。（）正确答案：√陶瓷绘画一定要干净。（）正确答案：√“道可道非常道”是老子的观点。（）正确答案：√景德镇的瓷胎薄，颜色全是青白釉。（）正确答案：×青花着色弱，不能表现浓淡干湿关系。（）正确答案：×陶瓷上绘画要画满整个图面。（）上一页第14页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可正确答案：×瓷板绘画中结构关系是很重要的。（）正确答案：√陶瓷上作画应当做到“大胆落笔，细心收拾”。（）正确答案：√“积柔泼破”讲的是用笔。（）正确答案：×题款可在画面的任意位置进行。（）正确答案：×将青花的颜料在盘子中研一研可以使青花的浓淡均匀。正确答案：√中国写意画创作时应做到下笔如有神。（） 正确答案：√喷完釉之后的成品不可以用来绘制陶瓷。（）正确答案：×中国画优秀的笔墨关系应该得到继承。（）正确答案：√在胚胎上吐口水是陶瓷绘画的一种技法。（）正确答案：√陶瓷作画时切忌拖泥带水。（）正确答案：√（）上一页第15页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可用来形容宋元花鸟画不恰当的是参考答案：不写实下面哪一项是石头在花鸟画中的作用：（）参考答案：稳定花鸟画中，画线讲求（）的线线关系。参考答案：女字交叉花鸟画除了讲求笔墨的书写性之外，更重要的是它的（）。参考答案：趣味性花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。参考答案：淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎工笔花鸟画最成熟的时期是（）。参考答案：宋代 中国传统绘画中的六法原则的提出者是：（）参考答案：谢赫在绘画中，“数年不点睛”的作者是谁？参考答案：顾恺之谁解决了写实绘画中的最后一个难题--像的问题参考答案：达芬奇中国传统绘画中最重要的一个颜色是：（）参考答案：墨中国传统绘画中画水的高峰是：（）参考答案：马远上一页第16页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可在绘画中，数年不点睛的作者是谁？参考答案：顾恺之目前所知我国时代最早期的釉下彩绘器是下面哪一项：（）参考答案：彩绘羽人佛像双系盖壶下面关于釉料的位置摆放表达正确的一项是：（）参考答案：浓墨左边；淡墨右边下面哪一时期的装饰工艺第一次出现了真正意义上的釉下彩绘瓷：（）参考答案：南宋时期下面关于画釉上时毛笔的清洗表达正确的一项是：（） 参考答案：用少量卫生纸把釉从毛笔里面挤出来，擦干净下面关于画釉上时毛笔的清洗表达正确的一项是：（）参考答案：用少量卫生纸把釉从毛笔里面挤出来，擦干净画釉里红时常用质地较硬的毛笔，原因是（）。参考答案：釉里红质地较厚，硬的笔能够带的起来瓷板绘画时，先皴擦，然后在干的釉料上再勾线，与在瓷板上直接勾线相比，下列说法不正确的是（）。参考答案：在瓷板上勾线更发涩，更容易画瓷板绘画中的用笔，蘸了釉料的毛笔没办法露笔锋，是由于（）。参考答案：笔肚蘸满釉料，墨较稠在陶瓷上画中国画时，一般都会先选用（）釉料作画，并且笔尖蘸浓墨。参考答案：黄色上一页第17页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可以下不符合釉上五彩的绘画方法的是（）。参考答案：可以不等釉色干而直接勾线，再烧制中国山水画独立成科于（）之后唐朝“书画家在他的作品上题款时仅仅只写下他的名字”指的是下面哪一项：（）参考答案：穷款题款是下面哪一项的一个有机组成部分：（） 参考答案：中国文人画下面关于中国画的题款描述正确的一项是：（）参考答案：不是一成不变的陶瓷绘画中，上色和题款使用同一支毛笔，确保（）的完整性，整体性和统一性。参考答案：绘画语言画印章时讲究一阴一阳，（），一朱一白，并且不能大于题款。参考答案：一虚一实题款时速度尽可能的慢一些，是为了保证（）。参考答案：颜色渗透进去在烧制陶瓷的过程中，（）决定了窑变的效果。颜料的厚薄陶瓷绘画装饰中，以羊毫加健毛笔为主要绘画工具，但是，这种笔画下列哪种类型的画没有优势？（）人物画中国绘画在构图方面强调的空间安排，突出表现在（）。留白上一页第18页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可在陶瓷绘画中，彩绘装饰大都浮于釉药之中，因而被称为“釉中彩”，也叫“釉中”。正确答案：√在陶瓷制作过程中，没有烧制过的坯胎，被称为梅瓶。正确答案：√ 画印章时讲究一阴一阳，（），一朱一白，并且不能大于题款。一虚一实题款时速度尽可能的慢一些，是为了保证（）。颜色渗透进去陶瓷绘画中，上色和题款使用同一支毛笔，确保（）的完整性，整体性和统一性。绘画语言印是一个记号，是一个画家的符号，也是一幅画的有机组成部分。正确答案：√“美”和“漂亮”是一个层次，一个概念，一个境界；二者都表明了协调统一性。正确答案：×陶瓷绘画的“三变”不包括（）。质变在陶瓷绘画中书写错误，更正的方法除了（）之外皆可行。毛笔蘸清水洗上一页第19页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可（）的陶瓷绘画技法来源于中国画用水用墨的关系，也就是干湿用墨的方法。分水釉里红的颜色无浓淡之分，在绘画过程中，只能依靠画笔笔触的把握来区分。正确答案：√ 景德镇的陶瓷与其他地方的瓷器相比，最大的特点就是瓷胎厚，色泽以青白釉为主，素有“温如玉，声如謦”的美誉，也叫“假玉”。正确答案：√笔墨的鲜活性突出反映了作者的才气，修养，品性和体貌特征，这是中国画笔墨关系区别于西画的地方。正确答案：√在用釉里红作画时，有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯，没有过多的技术处理。正确答案：×中国的写意画强调似与不似，其中“不似”说明的是画的（）。书写性绘画中的线条画非常讲求书写性，这就需要作者有很好的书法基础。上一页第20页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可正确答案：√画写意画时，画面语言的统一丰富对画笔的选择没有特殊要求。正确答案：×瓶子烧制过程中，会缩小多少？.15中国画中的大写意就是所谓的“酣畅淋漓”，它所要体现的是一种（）。气势题款时一般选用加健羊毫大毛笔，下列选项中除了（），都能够反映用该类笔的优势。 字头更秀美在绘画花鸟画时，活物的绘画大小要考虑到与瓶身的大小比例以及烧制后图形缩小百分之十的技术问题。正确答案：×中国画的八种语言是指“皴擦点染，浓淡干湿”。正确答案：√中国话讲求的“造形”与西画讲求的“造型”之间存在差异，下列选项中，除（）之外，都能说明这种差异性。对自然的客观性反映下列选项中，（）不属于绘画构图应注意的几种关系中的一种。颜色搭配上一页第21页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可以下（）不能作为评判好的绘画作品的标准。具象生动画里的苔点关系，既起到成就画面的作用，即积点成线，积点成势；同时对画具有破坏作用，具有装饰的作用，而不代表具体的物象关系。答案：√青花不能分至五色，层层分染。答案：×西画中追求的立体感，在中国画中类似于（）。阴阳关系中国画不追求三维立体的空间感，而是在色彩上强调一种（），它代表的是一种美德，与中国画中所要突出的人为美学有关。厚重 中国画中的线要求书写性，下列选项中属于这种书写性要求的原则的是（）。细而不弱在“吃水”较大的釉中区作画，一般选用羊毫加健的硬毛笔作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。答案：√“万绿丛中一点红”，能够用来说明在陶瓷绘画中釉里红的特殊地位。答案：√上一页第22页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可“天然去雕饰”可以用来形容中国画中的（）。意境之美下列选项中，除（）之外，都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的。追求意境中国画中处处讲求（），表明的是中国人所崇尚的谦虚态度，也是一种美学准则。留空中国画中追求的“美”，是精心布置和雕琢过的美，是经过人为塑造的完美结果。答案：×题款时用墨需要浓淡干湿的自然变化和过渡。答案：√下列（）不属于中国画的透视要求。符合意的要求在烧制过程中，釉里红跟青花一碰，会产生（）。窑变花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎 在绘画过程中，事物的形态无须一步到位，可不断的调整修理。答案：√上一页第23页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用比较干的笔，也叫“渴笔”。答案：√“疏能走马，密不容针”说的是中国画中（）的要求。画面对比的疏密关系在陶瓷上画青花，是从（）借鉴过来的。中国的文人画在使用青花料绘画的时候，第（）次画，可以使青花料很好的渗透到坯胎中。二在中国画写生中，对物象的观察讲求精细入微，不能取舍。答案：×中国画之所以气韵生动，主要依靠的是画面的气势，即所造之势。答案：√“三日一石，五日一水”是用来形容（）画所需要的功夫。山水山水画的特点有雄浑、（）、博大、精深。沉郁积墨在烧制过程中在（）阶段所起到的颜色效果最为明显。窑变山水画既可以体现出大境界，也可以体现出小境界。答案：×陶瓷绘画离不开工艺画法，但不能多用。 上一页第24页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可答案：√在陶瓷上画山水画时，用手指头轻揉颜色较重的地方，也是一种技巧，其主要作用是（）。制造云气朦胧感题款时，汉字书写应尽可能使用（）繁体字擦画时由于青花料过厚，可能会出现“料刺”现象，以下除（）方法外，都可以对此进行补救。用刀片刮釉里红没有浓淡深浅的变化。答案：√“仁者乐山，智者乐水”是用来形容山水画所能够反映的精神境界。答案：√国产青花料与进口青花料不同，下列选项中不属于二者的差异的是（）。国产属于氧化钴料，进口不是“窑彩”是用来称呼（）的。釉下彩下列不属于国产青花料的是（）。苏料在生釉上画青花的直接好处是，能够更好地使颜色渗透到坯胎中。答案：√上一页第25页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可 釉下彩是陶瓷的一种主要装饰手段，是用色料在已成型晾干的素坯上绘制纹饰，然后罩以白色透明釉或者其他浅色釉，多次烧成。答案：×由于中国画讲求的是写意，因此写意与写实的对比，首先就是指绘画不受（）的约束。物象形态釉下青花与中国（）相近，遵循的基本美学理论都较为一致。水墨画积墨也叫“跳画”，它很好的说明了（）颜色关系。、淡墨从泥巴到国粹答案总结_word文档在线阅读与下载_文档网http://www.wendangwang.com/doc/f07facde4890806093fe3178/26与浓墨之间的跳跃色阶关系陶瓷绘画中，一般会选择将某一个局部画完整，才继续完成其它部分。答案：×勾叶赋予点叶以筋气骨肉，勾画出的结构使物象关系更加有气韵。答案：√传统认为，为使青花达到良好的发色效果，尽可能将青花画浓，不宜过淡，以下不属于这种传统青花画法缺陷的是（）。发色明显透亮一般情况下，要画出娇鲜欲滴的花朵时，笔墨关系会产生变化，下列不属于这种变化的是（）。上一页第26页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可笔尖蘸淡墨中国画讲求意境，所塑之形是为达意服务的。 答案：√在中国画学习过程中，笔墨是第一要务。答案：√笔墨的关系就是浓淡干湿。答案：√太极的八字要义，也可用来说明绘画中的用笔方法，下列不属于其中要义的是（）。急加速下列选项中不属于墨法的是（）。泼下列选项中不属于笔法的是（）。钩中国画中有两种结构，一种是笔墨结构，另一种是物象结构。在一幅画中，二者可以单独使用。答案：ד摇橹过江”的比喻是用来形容中国绘画中的用笔之法，切忌在用笔中出现“急加速”的轻率。上一页第27页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可答案：√题款使用的毛笔尽可能使用绘画的毛笔，或者大小、粗细和软硬程度一致，目的是为了（）。绘画语言的统一中国画中强调造势，因而在绘画过程中要保持势的统一，但也要注意，一个画面只能有（）个大的势。1.0 所谓“补水”，是指在原有墨的基础上，用淡墨甚至是清水再次染色，主要目的是为了（）。增加墨的渗透作用将两个独立的画面之间的空白用线衔接起来的方法，叫做“续接”。答案：√一般而言，小毛笔更容易皴擦。答案：√画圆形的物象关系时，要注意（）。方圆之间的关系，尽可能做到方中有圆，圆中有方。瓷板的四条屏绘画不仅各自独立，同时更要注重各个面之间的统一关系，这种统一关系不包括（）。绘画内容必须一样在釉料中加入一定量的胶水，是为了（）。A绘画时笔触更为顺畅上一页第28页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可陶瓷绘画的绘画主题不受陶瓷器形所限，画家可以凭个人所好决定绘画题材。答案：×釉料的位置摆放，一般将浓墨放在左边，淡墨放在右边。答案：√以下不属于中国绘画常用的印章形状的是（）。椭圆形中国写意画可以说是厚积薄发的作画类型，因而有时也可称之为（）作画。即兴 王羲之和王献之称为“二王”。答案：√青花或者釉里红这两种釉料非常适合用来表现中国画的笔法和墨法，但在构图方面则较为欠缺。答案：ד大道至简”也是中国写意绘画追求的境界之一。答案：√用指甲轻轻扣掉某个较为完整的画面，产生斑点状的空白，这种技巧是为了产生好的（）效果。流变上一页第29页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可绘画无“闲章”主要说明的是印章绘画是构成画面完整性的重要组成部分，印章的形状、位置的选择主要需要遵循画面的（）。对比关系分水”的画法不会留下（）。笔触所谓“分水”，一般选用大的，软的毛笔，使其在绘画过程中尽可能看不到笔触。答案：√线条绘画又是也有装饰性的效果。答案：√画（）的线主要靠尽情的抒发，不能描。?装饰性画叶茎时，一定要用浓墨，并且要（）。A、渴笔画面的整体性固然重要，但一幅好的中国绘画更在细节方面有很好的处理，局部的物象绘画也应该（）。、注意自身小范围的对比关系 经高温烧制后的陶瓷，釉料发生三变之后，在画面上一般不会留有明显的笔墨，因而笔法不是那么讲究。答案：×上一页第30页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可印章可以比落款的字体大而不影响画面效果。答案：×下列除（）外，能够说明吴昌硕线条绘画的特点。强调整齐“清末海派四大家”是指任伯年、赵之谦、虚谷以及（）。吴昌硕能够用来说明临摹的原则的是（）。取其神，遗其貌临摹画能够解决除（）之外的问题。精神内涵瓷板绘画最终会裁掉四周1.5公分，因此作画时不宜太靠外。答案：√在临摹前，必须首先对画作进行细致的分析，做到胸有成竹，心中有数。答案：√吴昌硕是晚清民国时期国画家，诗、书、印、画四绝，也是有名的金史学家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深。答案：√使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用，原因是（）。上一页第31页下一页 如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用。陶瓷画中苔点的作用是（）。打破线条的通顺，起到装饰的作用为在烧制过程中颜色能产生更好的效果，在绘画时需要不断的调整，确切的说需要（）。积染陶瓷绘画中，两种颜料可以混合使用而不影响效果。答案：×将中国画临摹到陶瓷上，需要注意颜料在烧制过程中产生的变化，因而不能完全照搬传统中国画中的用色。答案：√吴昌硕用笔追求的是一种苍茫的意象，那么吴昌硕多以（）为主。草篆陶瓷绘画中的“复写”，也叫做（）。积染能够更好的体现绘画中的浓淡干湿，要达到这种效果，需要用的方法中不包括（）。笔尖带淡墨上一页第32页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可学习中国画时，应更加注重技法的学习，而这一技法就是指“笔墨”，“笔墨”是中国画所载之道。 答案：√读画也是一种良好的研究方法。所谓“读画”，就是善于运用美学知识，去分析画作中的笔墨关系，虚实关系、以及用笔书法和疏密关系等等。答案：√一幅中国画中一般有（）个画眼。1.0“留香图”中的石头与以往的石头画法不一样，它所用的是（），以与画面中的线面关系和虚实关系变得完整。、擦染中国画的“画眼”是指一幅画的（）。视角中心题款是为画面服务的，它既可以打破画面，也可以成就画面。答案：√一幅中国画可以有多个画眼。答案：×上一页第33页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可下列不属于齐白石更名后的名号的是（）。兰亭“泼墨”是指（）。用大毛笔尽情的书写“太似为媚俗，不似为欺世，妙在似与不似之间”。齐白石的这一说法主要用来说明绘画过程中的（）。、写意齐白石的画作继承了吴昌硕、徐青藤、八大山人的绘画风格，是这三家的集大成者。 答案：√选择工具不属于陶瓷绘制的步骤之一。答案：×绘画中讲“唯变是从”，主要是强调（）。借鉴出新正确增加釉料厚度的方法是（）。待到前一次釉料干之后继续积染“齐而不齐三角觚”，出自谁之口？黄宾虹在中国画绘画中，线与线之间的交叉遵循三线交叉，成“女”字形。答案：√釉料即可以说有厚薄之分，也可以说有浓淡之分。答案：×上一页第34页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可陶瓷绘画中的“分水”实际上就是层层积染，使颜色通过水的作用达到（）的效果。渗透“细心收拾”，主要是要调整一些不合理的画面结构，进行必要的装饰和画面修饰，而不能将原有绘画中的（）改变。精气神，即气韵生动的笔法陶瓷绘画继承了中国画对（）的强调，比如虚与实的对比，聚与散的对比，圆与方的对比等等。对比性中国绘画中线条绘画也可以画成双线并行。答案：× 绘画中出现错误时，陶瓷绘画比宣纸上的绘画有直接优势，即陶瓷绘画可以直接更改而无须作废。答案：√陶瓷上的颜色关系和传统中国绘画的颜色关系，不能说明二者之间的不同的是（）。与笔墨有很大关系以下不属于中国绘画中所说的“三调”的是（）。在纸上调画面关系上一页第35页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可中国画的书写强调果敢，它与画家对笔墨的掌握和形象的塑造理解有很大的关系。以下未体现下笔“果敢”的是（）。精确画圆圈时，不能一笔到位，而是以“一勾一勒”的方式分两步画完，这也符合中国绘画中强调的“一阴一阳”。答案：√中国画的颜色关系一般都是在颜料盘中调好后才开始绘画着色。答案：×细心收拾时，对那些在“大胆落笔”阶段出现的不合理的线条关系（如平行线）进行的修正，一般被称为（）。破为突出画眼的中心地位，一般会选用较为（）的颜色，而其他部分则搭配淡雅的颜色。明亮 在中国绘画中，为表达特殊的意蕴或主题，有时候会根据（）选择物象作画，比如“吉利”，就会画荔枝和鸡做物象。谐音中国画中，植物的绘画主要以其生长结构为主，至于画面关系，并不那么重要。答案：×上一页第36页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可一般而言，硬笔或者大毛笔所作之画更为雄浑有气势，而软笔风格更为雅致。答案：√下列不属于潘天寿先生作品特点的是（）。画面细腻精致潘天寿先生作品风格，主要突出了他绘画的构图意识。答案：√吴昌硕先生认为，民族艺术是一个民族精神的结晶，振兴民族艺术，与振兴民族精神密不可分。答案：×下列（）一词，能够用来形容潘天寿先生清晰的笔墨关系。理性以下不能用来形容潘天寿先生笔法特征的是（）。俊秀中国画的构图讲究一种平衡之美，而这种平衡之美主要依靠造势和显觉。答案：√ “经营位置”，是用来说明中国绘画构图方面的特点。上一页第37页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可答案：√下列不属于初学陶瓷绘画的步骤的是（）。用浓墨直接画图初学陶瓷绘画时，绘画时应注意笔墨关系和构图关系，其中不符合这种作图顺序的是（）先浓后淡下列不属于陶瓷绘画中留白的意义的是（）。画面更加紧凑陶瓷绘画应该避免将胎体画的太满，合理的留白可以使人充分欣赏到陶瓷这种质地本身的美感。答案：√“开卷有益”一词可以用来说明中国画学习中借鉴的重要性。答案：√不管是在宣纸上，还是在瓷器上，或者是在瓷板上画中国画，在（）方面是不变的。绘画语言书画在点线形质方面可以说是同源的，好的绘画功底离不开好的书法修养。答案：√ 根据写生的经验，菊花叶子的生长结构是三叉九顶，这与牡丹叶子的结构不同。答案：×中国绘画作品中的物象塑造多体现（）形。三角“窗外之竹非胸中之竹，胸中之竹非手中之竹”出自谁之口？郑板桥中国画非常重视造势，而所谓“势”的完整性，不包括（）。联结在中国绘画中，不断重复一种绘画语言，才能产生气势，因此可以不顾及其他而不断重复。答案：×釉料一般也是用水调色，着色容易。答案：×绘画时用赭料勾线，也即所谓的“赭墨”，其作用是（）。为颜色打底，以使颜色更加厚重以下不符合釉上五彩的绘画方法的是（）。可以不等釉色干而直接勾线，再烧制瓷板绘画与陶瓷瓶上绘画在画面方面都要特别注意，即保持画面的（）。整洁上一页第39页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可中国画中的笔墨秩序感强，画面感乱，或者花，都与笔墨秩序有关。答案：√ 在传统的中国绘画中，一般都是先勾轮廓，后着色。陶瓷绘画也是如此，它是对中国绘画习惯的继承。答案：×从绘画语言来看，陶瓷绘画（）。没有自己独立的语言在画面上甩点的作用是（）。能够更好的实现面与面之间的过渡，增加画面的丰富感在瓷板上绘画时，加一些稀料，其作用是（）。使绘画出来的效果更有立体感画面的颜色应适当，不能过分追求绚烂。答案：√宣纸上作画，一般先画前面，再画后面，在这一点上瓷板绘画也一样，不能跳画。答案：×由于陶瓷绘画与宣纸绘画材料不同，因此在勾线时不能完全达到宣纸上的效果，但也要尽可能注意线条的（）。完整性上一页第40页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可为了达到更好的烧制效果，一般会要求釉料尽可能铺得厚一些，而在原有的打稿，淡墨皴擦以及赭石的铺垫后，仍要重新勾线，其目的是（）。为打破被模糊掉的原有的秩序关系 瓷板绘画时，先皴擦，然后在干的釉料上再勾线，与在瓷板上直接勾线相比，下列说法不正确的是（）。在瓷板上勾线更发涩，更容易画瓷板绘画可以选择先上底色，后打点儿。答案：√釉上绘画出现错误时，可以直接用布或者卫生纸擦掉，并保持画面整洁。答案：√下列符合处理瓷板绘画出错的方法的是（）。用干净的纸或者布擦瓷板绘画中的用笔，蘸了釉料的毛笔没办法露笔锋，是由于（）。笔肚蘸满釉料，墨较稠满庭芳是个词牌答案：√堆料有时会选用烧制出来呈透明色的沥粉，这样既不会影响其他颜色的烧制效果，同时也能够增加厚度。答案：√小的陶器主要以赏玩为主，因此在色彩选择方面也相对偏重（）。清新小的陶器由于器形小，因而不需要严格遵循绘画的构图关系。答案：√青青翠竹无非般若，是禅宗的话语。答案：√“釉变”是陶瓷烧制过程中的“三变”之一。答案：√ 手绘完小陶器之后，还要检查和清理陶器上的污渍，保证画面整洁。答案：√上一页第42页工具的选择与菊花的绘画原则已完成成绩：100.0分1在烧制陶瓷的过程中，（）决定了窑变的效果。·A、烧制时间·B、颜料的质地·C、颜料的厚薄·D、颜色正确答案：C我的答案：C得分：20.0分2陶瓷绘画装饰中，以羊毫加健毛笔为主要绘画工具，但是，这种笔画下列哪种类型的画没有优势？（）·A、山水画·B、人物画·C、花鸟画·D、写意画正确答案：B我的答案：B得分：20.0分3中国绘画在构图方面强调的空间安排，突出表现在（）。·A、留白·B、透视·C、平衡·D、对称正确答案：A我的答案：A得分：20.0分 4在陶瓷绘画中，彩绘装饰大都浮于釉药之中，因而被称为“釉中彩”，也叫“釉中”。正确答案：√我的答案：√得分：20.0分5在陶瓷制作过程中，没有烧制过的坯胎，被称为梅瓶。正确答案：√我的答案：√菊花画面细节的调整和加工已完成1画印章时讲究一阴一阳，（），一朱一白，并且不能大于题款。·A、一虚一实·B、一左一右·C、一大一小·D、一上一下我的答案：A2题款时速度尽可能的慢一些，是为了保证（）。·A、字体美观·B、颜色渗透进去·C、着墨力度均匀·D、画面感强我的答案：B3陶瓷绘画中，上色和题款使用同一支毛笔，确保（）的完整性，整体性和统一性。·A、绘画主题·B、绘画颜色 ·C、绘画·D、绘画语言我的答案：D4印是一个记号，是一个画家的符号，也是一幅画的有机组成部分。我的答案：√5“美”和“漂亮”是一个层次，一个概念，一个境界；二者都表明了协调统一性。我的答案：×石头与牡丹的绘画已完成1陶瓷绘画的“三变”不包括（）。·A、釉变·B、质变·C、流变·D、窑变我的答案：B2在陶瓷绘画中书写错误，更正的方法除了（）之外皆可行。·A、刀片轻轻刮·B、指头肚轻擦·C、毛笔蘸清水洗·D、干净毛笔清扫我的答案：C3 （）的陶瓷绘画技法来源于中国画用水用墨的关系，也就是干湿用墨的方法。·A、积墨·B、泼墨·C、点砚·D、分水我的答案：D4釉里红的颜色无浓淡之分，在绘画过程中，只能依靠画笔笔触的把握来区分。我的答案：√5景德镇的陶瓷与其他地方的瓷器相比，最大的特点就是瓷胎厚，色泽以青白釉为主，素有“温如玉，声如謦”的美誉，也叫“假玉”。我的答案：√葫芦的绘画已完成1花鸟画中，画线讲求（）的线线关系。·A、女字交叉·B、两两交叉 C、各自独立·D、无特别要求我的答案：A2花鸟画除了讲求笔墨的书写性之外，更重要的是它的（）。·A、学术性·B、故事性 ·C、可观赏性·D、趣味性我的答案：D3绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、（）。·A、笔墨关系·B、落笔出意·C、笔墨成章·D、笔墨有神我的答案：C4笔墨的鲜活性突出反映了作者的才气，修养，品性和体貌特征，这是中国画笔墨关系区别于西画的地方。我的答案：√5在用釉里红作画时，有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯，没有过多的技术处理。我的答案：×秋日荷塘的绘画已完成1中国的写意画强调似与不似，其中“不似”说明的是画的（）。·A、书写性·B、具象性·C、意向性·D、内容形态我的答案：D 2在陶瓷坯胎上吐唾沫，是为了（）。·A、容易着墨·B、画家个人习惯·C、绘画效果 D、产生露珠的效果我的答案：D3画釉里红时常用质地较硬的毛笔，原因是（）。·A、绘画传统，无特殊原因·B、软毛笔画釉里红没有硬的毛笔画的效果好·C、釉里红质地较厚，硬的笔能够带的起来·D、用硬毛笔画，釉里红的深浅调节更加容易我的答案：C4绘画中的线条画非常讲求书写性，这就需要作者有很好的书法基础。我的答案：√5画写意画时，画面语言的统一丰富对画笔的选择没有特殊要求。我的答案：×秋日荷塘细节的调整和加工已完成1瓶子烧制过程中，会缩小多少？·A、不会缩小 B、.05 ·C、.2·D、.15我的答案：D2中国画中的大写意就是所谓的“酣畅淋漓”，它所要体现的是一种（）。·A、境界·B、气势·C、技巧·D、画面感我的答案：B3题款时一般选用加健羊毫大毛笔，下列选项中除了（），都能够反映用该类笔的优势。·A、毛笔吸水性强·B、保证墨有较好的渗透性·C、书写更顺畅·D、字头更秀美我的答案：C4在绘画花鸟画时，活物的绘画大小要考虑到与瓶身的大小比例以及烧制后图形缩小百分之十的技术问题。我的答案：×5中国画的八种语言是指“皴擦点染，浓淡干湿”。 我的答案：√大福禄图的绘画已完成1中国话讲求的“造形”与西画讲求的“造型”之间存在差异，下列选项中，除（）之外，都能说明这种差异性。·A、对物象虚实的理解·B、对意象性的把握·C、对色彩的理解·D、对自然的客观性反映我的答案：C2下列选项中，（）不属于绘画构图应注意的几种关系中的一种。·A、虚实关系·B、留白关系 C、画面构图的造势问题·D、颜色搭配我的答案：D3以下（）不能作为评判好的绘画作品的标准。·A、用料讲究·B、具象生动·C、构图讲究·D、笔墨到位我的答案：B4 中国画里的苔点关系，既起到成就画面的作用，即积点成线，积点成势；同时对画具有破坏作用，具有装饰的作用，而不代表具体的物象关系。我的答案：√5青花不能分至五色，层层分染。我的答案：×竹子的绘画已完成1西画中追求的立体感，在中国画中类似于（）。A、三维立体·B、阴阳关系·C、焦点透视·D、明暗关系我的答案：D2中国画不追求三维立体的空间感，而是在色彩上强调一种（），它代表的是一种美德，与中国画中所要突出的人为美学有关。·A、明亮·B、素雅·C、明暗对比·D、厚重我的答案：D3 中国画中的线要求书写性，下列选项中属于这种书写性要求的原则的是（）。·A、细而不弱·B、对称整齐·C、线条工整·D、粗细均匀我的答案：A4在“吃水”较大的釉中区作画，一般选用羊毫加健的硬毛笔作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。我的答案：√5“万绿丛中一点红”，能够用来说明在陶瓷绘画中釉里红的特殊地位。我的答案：√竹子细节的调整和加工已完成1“天然去雕饰”可以用来形容中国画中的（）。·A、意境之美·B、雕琢之美·C、技术精湛·D、客观自然之美我的答案：A 2下列选项中，除（）之外，都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的。·A、画面中的点线面关系 B、色彩上的黑白灰关系·C、追求意境·D、基本构图规律我的答案：C3中国画中处处讲求（），表明的是中国人所崇尚的谦虚态度，也是一种美学准则。·A、对比·B、留空·C、对称·D、协调我的答案：B4中国画中追求的“美”，是精心布置和雕琢过的美，是经过人为塑造的完美结果。我的答案：×5题款时用墨需要浓淡干湿的自然变化和过渡。我的答案：对葡萄的绘画已完成1下列（）不属于中国画的透视要求。·A、符合心的要求 ·B、符合手的要求·C、符合意的要求·D、符合眼的要求我的答案：C2在烧制过程中，釉里红跟青花一碰，会产生（）。·A、流变·B、釉变·C、融合·D、窑变我的答案：D3花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。·A、淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎·B、打底和勾叶茎的颜色无特殊要求·C、浓的打底，淡的勾叶茎·D、打底和叶茎用色一致我的答案：A4在绘画过程中，事物的形态无须一步到位，可不断的调整修理。我的答案：X5花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用比较干的笔，也叫“渴笔”。我的答案：√葡萄细节的调整和加工已完成1“疏能走马，密不容针”说的是中国画中（）的要求。·A、画面对比的疏密关系 ·B、物象关系·C、位置关系·D、大小关系我的答案：A2在陶瓷上画青花，是从（）借鉴过来的。·A、民间画·B、宫廷画 C、中国的文人画·D、水墨画我的答案：C3在使用青花料绘画的时候，第（）次画，可以使青花料很好的渗透到坯胎中。·A、一·B、二·C、三·D、四我的答案：B4在中国画写生中，对物象的观察讲求精细入微，不能取舍。我的答案：×5中国画之所以气韵生动，主要依靠的是画面的气势，即所造之势。我的答案：√山水画的绘画技法已完成 1“三日一石，五日一水”是用来形容（）画所需要的功夫。A、花鸟·B、水墨·C、文人·D、山水我的答案：D2山水画的特点有雄浑、（）、博大、精深。·A、重工笔·B、精细·C、沉郁·D、明亮我的答案：C3积墨在烧制过程中在（）阶段所起到的颜色效果最为明显。·A、釉变·B、窑变·C、流变·D、各个阶段我的答案：B4山水画既可以体现出大境界，也可以体现出小境界。我的答案：×5陶瓷绘画离不开工艺画法，但不能多用。我的答案：√山水画细节的调整和加工已完成1在陶瓷上画山水画时，用手指头轻揉颜色较重的地方，也是一种技巧，其主要作用是（）。·A、保持画面干净·B、缓和颜色过重的硬感·C、制造云气朦胧感 ·D、更好的颜色过渡我的答案：C2题款时，汉字书写应尽可能使用（）。·A、凭个人喜好·B、繁体字·C、简体字·D、篆体我的答案：B3擦画时由于青花料过厚，可能会出现“料刺”现象，以下除（）方法外，都可以对此进行补救。·A、用水染·B、用手指头揉·C、用笔弹·D、用刀片刮我的答案：D4釉里红没有浓淡深浅的变化。我的答案：√5“仁者乐山，智者乐水”是用来形容山水画所能够反映的精神境界。我的答案：√釉下青花的绘画之经营位置已完成1国产青花料与进口青花料不同，下列选项中不属于二者的差异的是（）。  A、国产属于氧化钴料，进口不是·B、国产含铁低，进口含铁高·C、产地不同·D、国产含锰量高，进口含锰量低我的答案：A2“窑彩”是用来称呼（）的。·A、釉下彩·B、釉中彩·C、釉上彩·D、釉瓶的彩绘装饰我的答案：A3下列不属于国产青花料的是（）。·A、石子青·B、平等青·C、浙料·D、苏料我的答案：D4在生釉上画青花的直接好处是，能够更好地使颜色渗透到坯胎中。我的答案：√5釉下彩是陶瓷的一种主要装饰手段，是用色料在已成型晾干的素坯上绘制纹饰，然后罩以白色透明釉或者其他浅色釉，多次烧成。我的答案：×枝叶的创作已完成1 由于中国画讲求的是写意，因此写意与写实的对比，首先就是指绘画不受（）的约束。·A、笔墨·B、物象形态·C、用色·D、空间安排我的答案：B2釉下青花与中国（）相近，遵循的基本美学理论都较为一致。·A、泼墨画·B、写意画C、山水画·D、水墨画我的答案：D3积墨也叫“跳画”，它很好的说明了（）颜色关系。·A、淡墨与浓墨之间的跳跃色阶关系·B、淡墨与浓墨的渐进关系·C、淡墨与浓墨使用的偶然关系·D、淡漠与浓墨的复合关系我的答案：A4陶瓷绘画中，一般会选择将某一个局部画完整，才继续完成其它部分。我的答案：×5 勾叶赋予点叶以筋气骨肉，勾画出的结构使物象关系更加有气韵。我的答案：√花朵的创作已完成1传统认为，为使青花达到良好的发色效果，尽可能将青花画浓，不宜过淡，以下不属于这种传统青花画法缺陷的是（）。 A、画面淡薄·B、笔墨关系缺失·C、发色明显透亮·D、缺乏笔墨关系所体现的艺术性我的答案：C2一般情况下，要画出娇鲜欲滴的花朵时，笔墨关系会产生变化，下列不属于这种变化的是（）。·A、笔尖蘸清水·B、笔根蘸浓墨·C、笔尖蘸淡墨·D、笔肚仍为淡墨我的答案：C3在中国画学习过程中，笔墨是第一要务。我的答案：√4笔墨的关系就是浓淡干湿。我的答案：对 5中国画讲求意境，所塑之形是为达意服务的。我的答案：√花草山石的细节处理已完成1太极的八字要义，也可用来说明绘画中的用笔方法，下列不属于其中要义的是（）。·A、中正安舒·B、松劲·C、急加速·D、圆活我的答案：C2下列选项中不属于墨法的是（）。·A、皴·B、泼·C、积·D、染我的答案：A3下列选项中不属于笔法的是（）。 A、点·B、擦·C、钩·D、破我的答案：D4中国画中有两种结构，一种是笔墨结构，另一种是物象结构。在一幅画中，二者可以单独使用。 我的答案：×5“摇橹过江”的比喻是用来形容中国绘画中的用笔之法，切忌在用笔中出现“急加速”的轻率。我的答案：√动物绘画与整体构图调整已完成1所谓“补水”，是指在原有墨的基础上，用淡墨甚至是清水再次染色，主要目的是为了（）。·A、增加墨的渗透作用·B、使颜色更匀称·C、使画面效果更加灵透 D、增加墨的浓度我的答案：A2题款使用的毛笔尽可能使用绘画的毛笔，或者大小、粗细和软硬程度一致，目的是为了（）。·A、笔法粗细一致·B、字体大小可控·C、绘画语言的统一·D、墨法一致我的答案：C3中国画中强调造势，因而在绘画过程中要保持势的统一，但也要注意，一个画面只能有（）个大的势。·A、视情况定·B、3.0·C、1.0 ·D、2.0我的答案：C4将两个独立的画面之间的空白用线衔接起来的方法，叫做“续接”。我的答案：对5一般而言，小毛笔更容易皴擦。我的答案：对画面构图与笔墨修养已完成1以下不属于中国绘画常用的印章形状的是（）。·A、圆形·B、方形·C、长方形·D、椭圆形我的答案：D2中国写意画可以说是厚积薄发的作画类型，因而有时也可称之为（）作画。·A、缓慢·B、即兴·C、精心设计的·D、有计划地我的答案：B 3王羲之和王献之称为“二王”。我的答案：√4青花或者釉里红这两种釉料非常适合用来表现中国画的笔法和墨法，但在构图方面则较为欠缺。我的答案：×5“大道至简”也是中国写意绘画追求的境界之一。我的答案：√镶器各个面的呼应关系已完成1用指甲轻轻扣掉某个较为完整的画面，产生斑点状的空白，这种技巧是为了产生好的（）效果。·A、釉变·B、流变·C、窑变·D、画面我的答案：B2绘画无“闲章”主要说明的是印章绘画是构成画面完整性的重要组成部分，印章的形状、位置的选择主要需要遵循画面的（）。·A、完整关系·B、丰富性·C、画家个人偏好 ·D、对比关系我的答案：A3“分水”的画法不会留下（）。·A、具体物象形态·B、颜色·C、笔触·D、痕迹我的答案：C4所谓“分水”，一般选用大的，软的毛笔，使其在绘画过程中尽可能看不到笔触。我的答案：√5线条绘画又是也有装饰性的效果。我的答案：√镶器画面中线与面的关系及整体细节修饰已完成1画叶茎时，一定要用浓墨，并且要（）。·A、渴笔·B、画直线·C、数目一致·D、用细毛笔我的答案：A2 画面的整体性固然重要，但一幅好的中国绘画更在细节方面有很好的处理，局部的物象绘画也应该（）。·A、自身完整·B、主要构成大的画面关系的一部分，不需要苛责自身的对比性·C、注意自身小范围的对比关系·D、无所谓整体性可言我的答案：C3画（）的线主要靠尽情的抒发，不能描。A、交叉线·B、曲线·C、装饰性·D、直线我的答案：C4经高温烧制后的陶瓷，釉料发生三变之后，在画面上一般不会留有明显的笔墨，因而笔法不是那么讲究。我的答案：×5印章可以比落款的字体大而不影响画面效果。我的答案：X吴昌硕《神仙眉寿》临摹要点已完成1能够用来说明临摹的原则的是（）。·A、取其神，遗其貌 ·B、主要考察大小、虚实、松紧的画面关系·C、考察精神境界的捕捉和把握 D、主要考察像与不像我的答案：A2临摹画能够解决除（）之外的问题。·A、中国画中独到的语言关系·B、笔墨和构图关系·C、语义关系·D、精神内涵我的答案：D3下列除（）外，能够说明吴昌硕线条绘画的特点。·A、强调骨法用笔·B、强调气韵生动·C、强调书写性·D、强调整齐我的答案：D4“清末海派四大家”是指任伯年、赵之谦、虚谷以及（）。·A、程璋 B、张熊·C、吴昌硕·D、吴湖帆我的答案：C5 瓷板绘画最终会裁掉四周1.5公分，因此作画时不宜太靠外。我的答案：√6在临摹前，必须首先对画作进行细致的分析，做到胸有成竹，心中有数。我的答案：√7吴昌硕是晚清民国时期国画家，诗、书、印、画四绝，也是有名的金史学家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深。我的答案：X《神仙眉寿》的细节处理已完成1为在烧制过程中颜色能产生更好的效果，在绘画时需要不断的调整，确切的说需要（）。·A、泼墨·B、积染·C、勾画 D、上色我的答案：B2使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用，原因是（）。·A、为了着色均匀·B、因为釉里红没有浓淡之分，所以搅拌无特殊原因C、釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用。·D、搅拌时上色更深，烧制效果更好我的答案：C3陶瓷画中苔点的作用是（）。A、为了画面中点线面关系的完整性B、无特殊意义·C、传统中国画点缀的需要·D、打破线条的通顺，起到装饰的作用 我的答案：D4陶瓷绘画中，两种颜料可以混合使用而不影响效果。我的答案：×5将中国画临摹到陶瓷上，需要注意颜料在烧制过程中产生的变化，因而不能完全照搬传统中国画中的用色。我的答案：√吴昌硕《榴香图》临摹要点已完成1吴昌硕用笔追求的是一种苍茫的意象，那么吴昌硕多以（）为主。·A、小篆·B、行草·C、大篆·D、草篆我的答案：C2能够更好的体现绘画中的浓淡干湿，要达到这种效果，需要用的方法中不包括（）。A、笔尖带浓墨·B、笔肚带淡墨·C、笔根带清水·D、笔尖带淡墨我的答案：D3陶瓷绘画中的“复写”，也叫做（）。A、罩染·B、积染·C、套染·D、漫染我的答案：B4学习中国画时，应更加注重技法的学习，而这一技法就是指“笔墨”，“笔墨”是中国画所载之道。我的答案：√5读画也是一种良好的研究方法。所谓“读画”，就是善于运用美学知识，去分析画作中的笔墨关系，虚实关系、以及用笔书法和疏密关系等等。我的答案：√ 《榴香图》的细节处理已完成1一幅中国画中一般有（）个画眼。A、2.0B、1.0·C、3.0·D、不确定我的答案：B2“留香图”中的石头与以往的石头画法不一样，它所用的是（），以与画面中的线面关系和虚实关系变得完整。A、漫染·B、点染·C、积染·D、擦染我的答案：D3中国画的“画眼”是指一幅画的（）。A、亮点·B、点睛之笔·C、视角中心·D、主题我的答案：C4题款是为画面服务的，它既可以打破画面，也可以成就画面。我的答案：√5一幅中国画可以有多个画眼。我的答案：×齐白石绘画临摹：由中国画到青花已完成1下列不属于齐白石更名后的名号的是（）。·A、饿叟·B、兰亭·C、老萍·D、借山吟馆主者我的答案：B2“泼墨”是指（）。·A、用大毛笔尽情的书写·B、用毛笔着重涂染·C、用调料盘直接泼彩·D、不断染色 我的答案：A3“太似为媚俗，不似为欺世，妙在似与不似之间”。齐白石的这一说法主要用来说明绘画过程中的（）。·A、物象·B、虚实关系·C、写意·D、形态我的答案：C4齐白石的画作继承了吴昌硕、徐青藤、八大山人的绘画风格，是这三家的集大成者。我的答案：√5选择工具不属于陶瓷绘制的步骤之一。我的答案：×图画转换中的要点已完成1正确增加釉料厚度的方法是（）。A、待到前一次釉料干之后继续积染 B、笔尖蘸墨要足C、可在前一次釉料未干之前继续着色·D、釉料重调使用我的答案：A2绘画中讲“唯变是从”，主要是强调（）。·A、形态多样性·B、偶然性·C、借鉴出新·D、写意我的答案：C3“齐而不齐三角觚”，出自谁之口？·A、黄宾虹·B、董其昌·C、黄牧甫·D、李瑞清我的答案：A 4釉料即可以说有厚薄之分，也可以说有浓淡之分。我的答案：×5在中国画绘画中，线与线之间的交叉遵循三线交叉，成“女”字形。我的答案：√绘画中的纠误和线条排列已完成1陶瓷绘画中的“分水”实际上就是层层积染，使颜色通过水的作用达到（）的效果。·A、区分颜色深浅·B、色泽均匀·C、渗透·D、视觉美感我的答案：C2“细心收拾”，主要是要调整一些不合理的画面结构，进行必要的装饰和画面修饰，而不能将原有绘画中的（）改变。·A、空间结构·B、精气神，即气韵生动的笔法·C、构图的关系 D、颜色关系我的答案：B3陶瓷绘画继承了中国画对（）的强调，比如虚与实的对比，聚与散的对比，圆与方的对比等等。·A、对比性·B、和谐性·C、画面关系完整性·D、完美性我的答案：A4中国绘画中线条绘画也可以画成双线并行。我的答案：×5绘画中出现错误时，陶瓷绘画比宣纸上的绘画有直接优势，即陶瓷绘画可以直接更改而无须作废。 我的答案：√齐白石《吉利图》临摹要点已完成1陶瓷上的颜色关系和传统中国绘画的颜色关系，不能说明二者之间的不同的是（）。 A、传统绘画是在纸上调色，而陶瓷绘画中颜色之间不能混合使用·B、着色载体不同·C、色彩用料不同·D、与笔墨有很大关系我的答案：D2以下不属于中国绘画中所说的“三调”的是（）。·A、在纸上调锋·B、在纸上调色·C、在纸上调墨·D、在纸上调画面关系我的答案：D3中国画的书写强调果敢，它与画家对笔墨的掌握和形象的塑造理解有很大的关系。以下未体现下笔“果敢”的是（）。A、狠·B、精确·C、准·D、稳我的答案：B4画圆圈时，不能一笔到位，而是以“一勾一勒”的方式分两步画完，这也符合中国绘画中强调的“一阴一阳”。我的答案：√5中国画的颜色关系一般都是在颜料盘中调好后才开始绘画着色。我的答案：×《吉利图》的细节处理已完成 1细心收拾时，对那些在“大胆落笔”阶段出现的不合理的线条关系（如平行线）进行的修正，一般被称为（）。A、点·B、勾·C、破·D、描我的答案：C2为突出画眼的中心地位，一般会选用较为（）的颜色，而其他部分则搭配淡雅的颜色。·A、明亮 B、沉重·C、淡雅·D、厚重我的答案：A3在中国绘画中，为表达特殊的意蕴或主题，有时候会根据（）选择物象作画，比如“吉利”，就会画荔枝和鸡做物象。A、谐音·B、相关物·C、读音完全一致·D、物象相关我的答案：A4中国画中，植物的绘画主要以其生长结构为主，至于画面关系，并不那么重要。我的答案：×5一般而言，硬笔或者大毛笔所作之画更为雄浑有气势，而软笔风格更为雅致。我的答案：√潘天寿生平及绘画风格已完成1筋、气、骨、肉四个方面合起来称之为（）。·A、绘画的风格·B、笔墨关系·C、画面关系·D、绘画的意境我的答案：B 2下列不属于潘天寿先生作品特点的是（）。·A、墨趣好·B、构图完美·C、点、线清楚·D、画面细腻精致我的答案：D3下列不属于现代画家潘天寿别号的是（）。·A、心阿兰若主持·B、寿者·C、雷婆头峰寿者 D、老萍我的答案：D4潘天寿先生作品风格，主要突出了他绘画的构图意识。我的答案：√5吴昌硕先生认为，民族艺术是一个民族精神的结晶，振兴民族艺术，与振兴民族精神密不可分。我的答案：×潘天寿作品赏析及特点分析已完成1以下除（）外，都能够用来说明石头在绘画中的意象内涵。A、高韵·B、浩奇·C、坚质·D、温婉我的答案：D2下列（）一词，能够用来形容潘天寿先生清晰的笔墨关系。·A、理性·B、偶然性·C、混沌·D、感性我的答案：A3以下不能用来形容潘天寿先生笔法特征的是（）。·A、正大·B、圆融 ·C、俊秀·D、深邃我的答案：C4中国画的构图讲究一种平衡之美，而这种平衡之美主要依靠造势和显觉。我的答案：√5“经营位置”，是用来说明中国绘画构图方面的特点。我的答案：√陶瓷绘画的理论基础已完成1下列不属于初学陶瓷绘画的步骤的是（）。A、先打草稿·B、用浓墨直接画图C、注意构图，突出画眼·D、逐渐加强积染我的答案：B2初学陶瓷绘画时，绘画时应注意笔墨关系和构图关系，其中不符合这种作图顺序的是（）。·A、先浓后淡·B、先皴后擦C、先松后紧·D、先虚后实我的答案：A3下列不属于陶瓷绘画中留白的意义的是（）。A、突出陶瓷作为“假玉”自身的美感B、突出画面的意境所在·C、也叫画面的气孔， D、画面更加紧凑我的答案：D4陶瓷绘画应该避免将胎体画的太满，合理的留白可以使人充分欣赏到陶瓷这种质地本身的美感。我的答案：√ 5“开卷有益”一词可以用来说明中国画学习中借鉴的重要性。我的答案：√陶瓷绘画学生作品评讲已完成1不管是在宣纸上，还是在瓷器上，或者是在瓷板上画中国画，在（）方面是不变的。·A、色彩用料·B、绘画媒介·C、绘画语言·D、绘画方法我的答案：C2评判一件好的中国绘画作品，可从多个方面出发，以下（）不适合作为评判标准之一。·A、笔墨 B、构图·C、意蕴·D、题材我的答案：D3中国画讲求的对比关系中，不包括以下（）。A、多和少的对比·B、疏和密的对比·C、虚和实的对比·D、线与线的对比我的答案：D4书画在点线形质方面可以说是同源的，好的绘画功底离不开好的书法修养。我的答案：√瓷板的釉上绘画已完成1中国绘画作品中的物象塑造多体现（）形。A、三角·B、圆·C、方·D、不受局限我的答案：A2“窗外之竹非胸中之竹，胸中之竹非手中之竹”出自谁之口？·A、石涛·B、郑板桥·C、郑燮·D、齐白石 我的答案：B3中国画非常重视造势，而所谓“势”的完整性，不包括（）。·A、起·B、承·C、转·D、联结我的答案：D4在中国绘画中，不断重复一种绘画语言，才能产生气势，因此可以不顾及其他而不断重复。我的答案：×5釉料一般也是用水调色，着色容易。我的答案：×瓷板的釉上绘画之花鸟画布局已完成1绘画时用赭料勾线，也即所谓的“赭墨”，其作用是（）。·A、明确点线关系·B、符合传统的绘画笔墨秩序·C、为了更好的填色·D、为颜色打底，以使颜色更加厚重我的答案：D2以下不符合釉上五彩的绘画方法的是（）。·A、可以等每一次的釉色晾干之后再进行勾勒·B、可以先勾勒，晾干再上色 C、可以通过直接烧制，将每一次的釉色固定下来·D、可以不等釉色干而直接勾线，再烧制我的答案：D3瓷板绘画与陶瓷瓶上绘画在画面方面都要特别注意，即保持画面的（）。·A、生动·B、对称·C、整洁·D、完美我的答案：C 4中国画中的笔墨秩序感强，画面感乱，或者花，都与笔墨秩序有关。我的答案：√5在传统的中国绘画中，一般都是先勾轮廓，后着色。陶瓷绘画也是如此，它是对中国绘画习惯的继承。我的答案：×瓷板的釉上绘画之花鸟画底色绘画已完成1从绘画语言来看，陶瓷绘画（）。A、没有自己独立的语言·B、有自己独立的语言·C、既有自己的语言，又从其他绘画中借鉴·D、只借用中国画的绘画语言我的答案：A2在画面上甩点的作用是（）。A、增加画面的艺术效果·B、实现颜色的过渡·C、“偷懒”的画法·D、能够更好的实现面与面之间的过渡，增加画面的丰富感我的答案：D3在瓷板上绘画时，加一些稀料，其作用是（）。·A、使釉料更加均匀·B、更容易着色·C、使绘画出来的效果更有立体感·D、无特殊作用我的答案：C4画面的颜色应适当，不能过分追求绚烂。我的答案：√5宣纸上作画，一般先画前面，再画后面，在这一点上瓷板绘画也一样，不能跳画。我的答案：× 瓷板的釉上绘画之花鸟部分绘画已完成1由于陶瓷绘画与宣纸绘画材料不同，因此在勾线时不能完全达到宣纸上的效果，但也要尽可能注意线条的（）。·A、完整性·B、美感·C、果决·D、对称答案：A2为了达到更好的烧制效果，一般会要求釉料尽可能铺得厚一些，而在原有的打稿，淡墨皴擦以及赭石的铺垫后，仍要重新勾线，其目的是（）。A、画面更好看 B、符合一般绘画顺序C、凭个人所好，也可以不勾·D、为打破被模糊掉的原有的秩序关系答案：D3瓷板绘画时，先皴擦，然后在干的釉料上再勾线，与在瓷板上直接勾线相比，下列说法不正确的是（）。A、在干的釉料上画更能凸显用笔的骨法·B、在干的釉料上画更涩，更好画C、在瓷板上勾线更发涩，更容易画·D、更好的将书法用笔表现出来答案：C4瓷板绘画可以选择先上底色，后打点儿。答案：√5釉上绘画出现错误时，可以直接用布或者卫生纸擦掉，并保持画面整洁。答案：√瓷板的釉上绘画之花鸟画边线勾勒已完成1下列符合处理瓷板绘画出错的方法的是（）。A、用刀片刮·B、用手指揉·C、用毛笔弹·D、用干净的纸或者布擦答案：B2瓷板绘画中的用笔，蘸了釉料的毛笔没办法露笔锋，是由于（）。·A、笔肚蘸满釉料，墨较稠·B、毛笔自身的问题·C、蘸太多墨的缘故·D、不知道答案：A3满庭芳是个词牌我的答案：√4清理蘸有釉料的毛笔时，只需在清水中涮洗一下方可。我的答案：×5堆料有时会选用烧制出来呈透明色的沥粉，这样既不会影响其他颜色的烧制效果，同时也能够增加厚度。我的答案：√小件瓷器绘画已完成1小的陶器主要以赏玩为主，因此在色彩选择方面也相对偏重（）。·A、清新·B、沉重·C、厚重·D、高韵答案：A2小的陶器由于器形小，因而不需要严格遵循绘画的构图关系。答案：√3青青翠竹无非般若，是禅宗的话语。答案：√4“釉变”是陶瓷烧制过程中的“三变”之一。答案：√5手绘完小陶器之后，还要检查和清理陶器上的污渍，保证画面整洁。答案：√'