清平乐村居练习题分类.pdf 42页

'清平乐村居练习题分类一、课后练习1、选择题（1)在词作中，以下汉字读音错误的是（B）A.清平乐yuâB.翁媪wēnC.锄豆chúD.莲蓬lián（2)“最喜小儿无赖”一句中“无赖”，的意思是（A）A.调皮、可爱B.奸刁、撒泼等恶劣行为C.游手好闲，品行不端正的人D.没有依傍（3)下列翻译不对的是（A）A.吴音：吴姓人说的话。B.相媚好：彼此之间很亲密和睦的样子。C.锄豆：在豆田里锄地。D.卧剥莲蓬：躺着剥开莲蓬。（4）下列理解不正确的一项是（B）A.“清平乐”是词牌名，“村居”是词的题目。B．词的上片描写江南山村的景色，下片描写两代人的生活画面。C．这首词紧紧围绕着小溪，布置画面，展开人物的活动。D．全词表达了作者对农村和平宁静生活的喜爱之情。2、填空题（1)辛弃疾，字___________，号________，历城（今山东济南）人，我国________时期著名的爱国词人，他的许多词都抒发了他抗金、报国、收复中原的宏伟志愿，如《破陈子——为陈同甫赋壮词以寄之》。【答案】幼安、稼轩、南宋（2)区别形近字，组词。蓬（）檐（）赖（）逢（）瞻（）懒（）【答案】蓬（莲蓬）檐（茅檐）赖（无赖）1/42 逢（相逢）瞻（赡养）懒（偷懒）（3)课题中词牌名是________________，题目是______________。你还知道哪些词牌名：。【答案】清平乐、村居；菩萨蛮、江城子、蝶恋花、水龙吟、水调歌头、西江月（4)文中______________________________________一句话，写出了乡村优美的环境；描写翁媪图的是_____________________________；描写小孩顽皮的是____________________________________。【答案】茅檐低小，溪上青青草；醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪；溪头卧剥莲蓬（5)这首词中通过描写_____________、_____________、_____________、_____________等这些平常的农村景象，把农村生活风貌真实地反映出来，抒发了词人__________________________的思想感情。【答案】茅屋低矮、溪上草青、翁媪、吴音聊天、向往田园安宁平静生活。（6)这首词的下阕采用白描的手法，直接写出三个儿子的不同形象：大儿子正在_____________，体现了大二的_____________；中儿子正在__________________________，体现了大儿的_____________；作者将上述景色巧妙结合在一幅画面中，构成了淡雅、质朴的艺术境界。【答案】溪东锄豆，勤劳；织鸡笼，心灵手手巧；（7)给加点字选择正确读音。（∨）清平乐（lâyuâ）茅檐(yányáng)剥莲蓬(bōbāo)亡赖（wángwú）相媚好（mãimâi）翁媪（wēnǎo）【答案】清平乐（lâyuâ∨）茅檐(yán∨yáng)剥莲蓬(bōbāo∨)亡赖（wángwú∨）相媚好（mãimâi∨）翁媪（wēnǎo∨）2/42 3、判断题（正确的√，错误的×）（1）《清平乐-村居》上阕头两句，在这里，作者只用了淡淡的两笔，就把由茅屋、小溪、青草组成的清新秀丽的环境勾画出来了。不难看出，这两句在全首词中，还兼有点明环境和地点的使命。（√）（2）《清平乐-村居》的词中“无赖”可以看出老夫妇对小孩的讨厌。（×）（3）下阕四句，采用白描手法，直书其事，和盘托出三个儿子的不同形象。（√）4、简答题（1）本文描绘的是一幅宁静、和谐的田园生活，它又是如何传达出诗人的爱国情怀的？答：宁静和谐的田园生活，可以反衬出词人心中的不平静，同时也可以折射出诗人不仅希望“醉里吴音相媚好”，更希望异邦统治下的中原人民也能享受这种宁静和谐的田园生活。（2）“最喜小儿无赖”，你从哪个词上可以看得出来这个“小儿”的顽皮？老夫妇对小儿的态度是什么？答：卧剥。喜爱。5、赏析题八、有人说，一首好词就好像一壶好茶，越读越品就越觉得香气萦绕，韵味深长。所以，我们读词就要读到词人的内心深处去。那就让我们一起细细品味吧。（1）词下片中“卧”字可谓一字千金，试简析其妙在何处。（2分）__________________________________________________________________________________________________________________________________、6、综合探究题（1）搜集描写农村生活的诗句四时田园杂兴范成大昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。3/42 过故人庄唐·孟浩然故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。工轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。书湖阴先生壁宋·王安石茅檐长扫静无苔，花木成畦手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。游山西村宋·陆游莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。山中寡妇唐杜荀鹤夫因兵死守蓬茅,麻苎衣衫鬓发焦。桑柘废来犹纳税,田园荒尽尚征苗。时挑野菜和根煮,旋斫生柴带叶烧。任是深山更深处,也应无计避征徭。4/42 渭川田家王维斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉鸲麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。乡村四月翁卷（宋）绿遍山原白满州，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。归园田居一陶渊明少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟，狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅，户庭无尘雑，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然.5/42 鹿柴王维空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。山居秋瞑王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。鸟鸣涧王维人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。渭川田家王维斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然歌式微。6/42 田家行王建男声欣欣女颜悦，人家不怨言语别。五月虽热麦风清，檐头索索缲车鸣。野蚕作茧人不取，叶间扑扑秋蛾生。麦收上场绢在轴，的知输得官家足。不望入口复上身，且免向城卖黄犊。田家衣食无厚薄，不见县门身即乐！野老歌张籍老农家贫在山住，耕种山田三四亩。苗疏税多不得食，输入官仓化为土。岁暮锄犁傍空室，呼儿登山收橡实。西江贾客珠百斛，船中养犬长食肉。7/42 二、单元检测1、选择题（1）在词作中，以下多音字读音错误的是（C）A.清平乐yuâB.白发fàC.卧剥bōD.莲蓬peng（2）下列理解不正确的一项是（B）A.“词中描写老夫妇微醺温柔软语聊天，表明安居乐业的美好生活。B．词的上片描写江南山村的景色，下片描写两代人的生活画面。C．这首词紧紧围绕着小溪，布置画面，展开人物的活动。D．全词采取白描的写作手法。（3）“醉里吴音，翁媪？”以下填空正确的是（A）A.相媚好/白发谁家B.媚相好/白发谁家C.相媚好/谁家白发D.媚相好/谁家白发（4）大儿锄豆溪东，正确的语序是（A）A、大儿溪东锄豆B、溪东锄豆大儿C、溪东大二锄豆2、填空题（1)解释下列词语的意思：相媚好：_________________卧：_________________翁媪：_________________锄豆：_________________织：_________________亡赖：_________________【答案】相媚好：指相互逗趣，取乐。翁媪（ǎo）：老翁、老妇。锄豆：锄掉豆田里的草。织：编织，指编织鸡笼。亡赖：“亡赖”同“无赖”，“亡”读wú，指小孩顽皮、淘气。8/42 卧：趴。（2)本文中描写清新优美的田园风光的诗句是__________________________________；描写一家人活动的具体诗句是：_________________，______________________，_____________。【答案】本文中描写清新优美的田园风光的诗句是茅檐低小，溪上青青草，描写一家人活动的具体诗句是醉里吴音相媚好，大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，（小儿）溪头卧剥莲蓬。（3）认真拼读写同音字。chú（）强扶弱（）旧布新（）师lián轻移（）步（）中三元（）贫惜老【答案】锄除厨莲连怜3、判断题（正确的√，错误的×）（1）翁媪的意思是老年妇女。（×）（2）无赖在文中指的是品行不端。（×）（3）吴音是北方的方言。（×）4、简答题（1）你怎样理解“最喜小儿无赖”一句中的“无赖”？____________________________________________________________________________________________________________________________【答案】这里是“顽皮”的意思，在这里是贬义褒用。形象地刻画出小孩无忧无虑、天真活泼的神态，透露出老夫妇对小儿的偏袒和爱护，也表达了作者对小儿的喜爱。（2）“醉”是什么意思？老两口因什么而醉？____________________________________________________________________________________________________________________________【答案】田园风光让人陶醉；恩爱幸福让人陶醉；天伦之乐让人沉醉；丰衣足食让人心醉。5、赏析题（1）“卧”字能不能换成“趴、躺”？9/42 【答案】不能，“卧”字的用得极妙，它把小儿天真、活泼、顽皮的劲儿，和盘托出，跃然纸上。“趴、躺”表现不出这种韵味，因此不能调换。（2）古人用字讲究不重复，可这首词中用了三个“溪”字，重复吗？为什么？【答案】不重复。因为这里的三个“溪”表示不同的意思。第一个“溪”是说在溪岸上，第二个“溪”是说在溪东，第三个“溪”是说在溪头，就是在小溪的上游。这溪水把几幅画连起来，成了一幅完整的画面。让文常条理清晰。6、合作探究题（1）读着“醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。”我仿佛听到翁夸赞媪说：_____________________________________________________________【答案示例】1翁对媪说：老伴啊，你真能干，为我生了三个儿子；翁对媪说：老伴啊，你真漂亮啊，这么大年纪了还是这么美。(2)读着“醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。”我仿佛听到媪夸赞翁说：_________________________________________________________【答案示例】我仿佛听到媪夸赞翁说：老头子，你也很能干，家里全靠你一个人劳动才能维持生活；我仿佛听到媪夸赞翁说：老头子，你真能干，三个儿子全靠你来教育，家里的生活全靠你一个人。10/42 三、期中考试1、选择题（1）在《清平乐村居》中，以下翻译错误的是（D）A.“茅檐低小，溪上青青草。”释义：茅舍的屋檐低小。B.“醉里吴音相媚好”释义：带着几分醉意的吴侬软语，互相夸赞讨好。C.“大儿锄豆溪东”释义：大儿子在小溪东岸的豆地里锄草。D.“中儿正织鸡笼”释义：二儿子端坐得方方正正地织着鸡笼。（2）以下描述不是《清平乐村居》中描写的含义是（A）A.该词是体现宋朝江南水乡边的乡野村居。B.全词充满了和谐闲适、其乐融融的农村生活情趣。C.表现出词人对和谐快乐、闲适恬淡的乡村生活的喜爱赞赏之情。D.词人希望深受战乱之苦的百姓也可过上如此祥和恬静的生活。2、填空题（1）给下列加点字的注音茅檐相媚好媪莲蓬．．．．（2）解释下列加点的字词。茅檐：相媚好：翁媪：无赖：（3）下列句中停顿不正确的一项是（）A．溪上/青青草。B．醉里吴音/相媚好，C．大儿/锄豆/溪东，D．最喜/小儿/无赖，（4）辛弃疾，字____________，号____________，我国____________时期著名的____________词人，他的许多词都抒发了他____________、____________的宏伟志愿，如《____________》。（5）本文中描写清新优美的田园风光的诗句是____________，描写一家人活动的具体诗句是________________________。11/42 （6）写出二句描写田园风光的古诗句来？（课内外都可）____________________________________________________________【答案】（1）Yánmâiǎopãng（2）茅屋；相互说喜爱要好的话；老妇人；顽皮（3）D（4）幼安稼轩南宋爱国抗金报国收复中原《破陈子——为陈同甫赋壮词以寄之》。（5）茅檐低小，溪上青青草；醉里吴音相媚好大儿锄豆溪东中儿正织鸡笼（小儿）溪头卧剥莲蓬。(6)示例：莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚；莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。3、判断题（正确的打√、错误的打×）（1）“无赖”这个词，看似责备，实则喜爱。（√）（2）“溪头卧剥莲蓬”中的“蓬”应读轻声。（√）4、简答题（1）酒不醉人人自醉。经历了征战二十多年沙场的作者，看到《清平乐村居》中的情景，他会怎么想？【答案示例】要是人人都有一个幸福的家庭多好啊；要是没有战争，天下太平多好啊。（2）《清平乐村居》表达了词人怎样的思想情感？【答案】表达了作者对田园生活的向往和渴望百姓安居乐业的情感。5、赏析题（1）古人用字讲究不重复，可这首词中用了三个“溪”字，重复吗？为什么？【答案】不重复。因为这里的三个“溪”表示不同的意思。第一个“溪”是说在溪岸上，第二个“溪”是说在溪东，第三个“溪”是说在溪头，就是在小溪的上游。这溪水把几幅画连起来，成了一幅完整的画面。让文常条理清晰。（2）溪上青青草，一句写的很美，很有意境，你能用来做一下简单的赏12/42 析吗？【答案】一条小溪潺潺地流着，溪水清澈见底。一个“上”字写出了景色的优美，直扑眼帘，让我们感到了草的青翠逼人，和苔痕上阶绿，有异曲同工之妙。6、合作探究题你是一个导演，怎样设计场景、人物的动作和语言？写出剧本。________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________答案略13/42 四、期末测试1、选择题（1）茅檐：A.茅屋B.茅屋的屋檐冬日里，靠在茅檐下晒太阳，真是其乐融融。（）．．茅檐低小，溪上青青草。（）．．（2）无赖：A.蛮不讲理B.顽皮可爱，含亲昵意C.游手好闲的最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。（）．．他真会耍无赖，买了菜，却不愿给钱。（）．．（3）下列关于对辛弃疾描述不对的是（C）A.宋词之冠，创作词作629首，诗作133首。B.北宋著名豪放派词人。C.安于现状，不问世事。D.作者被贬，晚年归隐江西上饶地区时创作了大量的田园词。（4）下列理解不正确的一项是（D）A.“清平乐”是词牌名，“村居”是词的题目。B．词牌名是词的格式的名称，这些格式称为词谱，同时也是曲调名。C．词牌通常有固定的词的平仄。D．词牌名只有“清平乐”一种。2、填空题（1）这首词的下阕采用白描的手法，直接写出三个儿子的不同形象：大儿子正在_____________，体现了大二的_____________；中儿子正在__________________________，体现了大儿的_____________；作者将上述景色巧妙结合在一幅画面中，构成了淡雅、质朴的艺术境界。【答案】溪东锄豆，勤劳；织鸡笼，心灵手手巧；（2）这首词描写了_____________、___________、____________、____________这些平常的农村景象，还写了三个儿子的形象，把农村生活真实地反映出来，抒发了作者____________的思想感情。【答案】茅屋低矮、溪上草青、翁媪、吴音聊天、安宁平静。3、判断题（正确的打√、错误的打×）（1）辛弃疾，字右安，和李清照并称为“济南二安”。（√）14/42 （2）这首词紧紧围绕着小溪，布置画面，展开人物的活动。（√）（3）全词表达了作者对农村和平宁静生活的喜爱之情。（√）4、简答题（1）阅读《西江月夜行黄沙①道中》和《清平乐•村居》回答问题《西江月夜行黄沙①道中》明月别枝惊鹊②，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社③林边，路转溪桥忽见。【注释】①黄沙：黄沙岭，在江西上饶西。②“明月”句：苏轼《次韵蒋颖叔》诗：“明月惊鹊未安枝。”别枝：斜枝。③社：土地神庙。古时，村有社树，为祀神处，故曰社林。【赏析】这首词是辛弃疾贬官闲居江西时的作品。着意描写黄沙岭的夜景。明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛙声一片。词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光。情景交融，优美如画。恬静自然，生动逼真。是宋词中以农村生活为题材的佳作。1、《西江月夜行黄沙道中》这首词写了哪几种景物？《清平乐•村居》描写了哪些景物？______________________________________________________________2、这首词和《清平乐•村居》有哪些相同之处？______________________________________________________________3、这首词和《清平乐•村居》有哪些不同之处？______________________________________________________________5、赏析题溪头卧剥莲蓬中的“卧”字可谓一字千金，请做具体的赏析。【答案】“卧”字的用得极妙，它把小儿天真、活泼、顽皮的劲儿，和盘托出，跃然纸上。15/42 6、合作探究题查阅作者辛弃疾的相关资料，选择你认为重要的内容摘抄下来：一、辛弃疾生平经历辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），字幼安，号稼轩，山东东路济南府历城县（今山东省济南市历城区临港街道四风闸村）人。生于金国，少年抗金归宋，曾任江西安抚使、福建安抚使等职。追赠少师，谥忠敏。辛弃疾是中国南宋豪放派词人，人称词中之龙，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”，和爱国诗人陆游双峰并峙。辛弃疾词风“激昂豪迈，风流豪放”，代表着南宋豪放词的最高成就。【早年生涯】1140年5月28日，辛弃疾生于山东东路济南府历城县，其时距靖康之变已有十三年。]其祖父辛赞，是金朝亳州谯县（今安徽亳县）的县令，却经常灌输他抗金复宋的教育，“纡君父所不共戴天之愤”，曾带他两次到燕京考察军情。辛弃疾早年受业于毫州刘瞻，刘瞻在金国担任史馆编修，门生诸多，其中，辛弃疾和党怀英是佼佼者，二人并称“辛党”，后来，党怀英在金国担任职务，但是辛弃疾却走上了抗金道路。[5]:98辛弃疾十四岁、十七岁时两次参加金朝燕京的科举考试，不中。【杀贼归宋】1161年（绍兴三十一年）夏秋季节，金国君主完颜亮入侵南宋，北方抗金部队烽烟四起，22岁的辛弃疾在济南南部山区聚集人马2000人，加入耿京的起义军，辛弃疾担任掌书记。辛弃疾极力劝说耿京“决策南向”，和南宋的朝廷正规军配合，一同抗击金兵，耿京于是派遣辛弃疾等11人奉表归宋，宋高宗召见之后委任辛弃疾承郎务、天平节度使掌书记，耿京为天平节度使。1162年（绍兴三十二年闰二月），辛弃疾在北归途中听说耿京被叛徒张安国杀害的消息，率领50骑兵直驱山东，奔入5万人中，将正在饮酒作乐的张安国捉拿，并且号召耿京旧部反正。之后，辛弃疾长驱渡淮，押解张安国到建康城斩首。此时，辛弃疾年纪轻轻，名重一时，南宋君主大为惊异，委任其江阴签判，自此，辛弃疾一直居住在南宋，不再北归。南宋乾道六年被召为司农寺主簿。【南归综述】南归之后的辛弃疾在余生40余年间，没有受到南宋朝廷的重用，或者浮现闲居，或者沉沦下僚，不得尽用其才。[5]:98“一腔忠愤，无处发泄”，“自诡放浪林泉，从老农学稼”，并且用“词”作为发泄工具，成了一代词宗。16/42 在南宋期间，辛曾任建康通判，知滁州，提点江西刑狱，湖北转运副使，湖南安抚使，淳熙五年（1178年），担任江西安抚使等职，是年二月，奏劾知兴国军黄茂材“过数收纳苗米，致人户陈诉故也”。召为大理少卿历任地方官期间，重视发展生产，训练军队，为北伐积极做好准备。他一生被弹劾七次。在被罢职后，闲居在信州上饶（今江西省上饶市）前后近20年，中间虽短期出任福建安抚使等职，但很快就被罢免。1180年，再次任隆兴（南昌）知府兼江西安抚使时，在上饶建园林式的庄园[8]。晚年一度被韩侂胄起用，但仍然得不到信任，最后含恨辞世。据说他临终时还大呼“杀贼！杀贼”。【南归十年】辛弃疾归南宋的前十年，对恢复旧山河饱含信心和希望，他虽然官职卑微，但是不断上书献策，其中，《十论》和《九议》是其政论文代表作，体现了其经济救世的才华。[5]:99但是，辛弃疾的策略没有被朝廷采纳，10年里，他只是担任江阴通判、建康府通判、司农主簿。[5]:991165年（乾道元年），辛弃疾写了《美芹十论》给宋孝宗，但是没有回应。[4]:801168年（乾道四年），主战派虞允文当宰相，辛弃疾又写了《九议》，仍没有受到朝廷的重视。他在淳熙六年写成的奏章《论盗贼札子》中提到“民者国之根本，而贪浊之吏迫使为盗”指出农民在南宋官吏豪绅逼迫下成为盗贼，以至“今年剿除，明年扫荡”，希望朝廷下令各路州县“洗心革面，皆以惠养元元为意”。[参4]此间可以看出他对农民寄予了深切同情。淳熙七年，辛弃疾任湖南安抚使。他以湖南“风俗顽悍”、“武备空虚”为由，上疏朝廷请求在湖南建立一支地方军队，命名为“湖南飞虎军”。经朝廷准许后，他于当年夏开始筹建军队，共招募二千步军、五百马军，并在马殷营垒的遗址上建造军营。《宋史》载飞虎军建成后“雄镇一方，为江上诸军之冠”。此后的八十余年时间里，虽然飞虎军的性质、驻地有所变化，但它始终是朝廷镇压当地叛乱、抗击金兵的重要力量。辛弃疾希望南宋朝廷能够国富民强，再恢复旧山河，但他也渐渐意识到自己在官场中“不为众人所容”。淳熙八年，辛弃疾任江西安抚使。是年江西一带发生严重的饥荒，朝廷命其处理赈灾事务。他到任后在要道旁张贴“闭籴者配，强籴者斩”，以控制粮食买卖；又拿出官府的钱，派能人从外地运粮。这些举措使得粮价稳定下来，民众得以购买粮食。他也因此受到了宋孝宗的嘉奖。[参7]同年冬，他受谏官弹劾，被革职处分，退隐田园。【隐居生涯】淳熙九年之后，辛弃疾开始隐居，取意“人生在勤，当以力田为先”，自号“稼轩”，除了1192年（绍熙三年）到1194年（绍熙五年），短暂出任福建17/42 提点刑狱和安抚使，这前后18年里，他一直隐居在江西上饶城外的带湖和铅山的瓢泉。1188年（淳熙十五年），辛弃疾和爱国词人陈亮在瓢泉附近的鹅湖寺相会，两人在鹅湖寺居住10天，“长歌相答，极论世事”，共商恢复大计，这也是中国历史上继朱熹和陆九渊之后的第二次“鹅湖寺之会”，两人唱和，辛弃疾写了《贺新郎》词数阙，表达了“男儿到死心如铁，看试手，补天裂。”【再度起用】1203年（嘉泰三年），64岁的辛弃疾起任绍兴府知府和浙东安抚使，辛弃疾欣然上任，“不以久闲为念，不以家事为怀，单车就道，风采凛然”]，这个时期，蒙古族壮大，金国被挤压，势力范围往南扩张，河北、河南、山东人民奋起反抗。南宋朝廷宰相韩侂胄利用辛弃疾的名望，派遣他担任镇江知府，辛弃疾打造了1万套军服，招募1万名士兵，训练一支精锐军队准备抗金，但是被南宋官员弹劾而去职。1205年（开禧元年）秋季，辛弃疾从镇江调回绍兴府任知府，他上章辞免，回到铅山。1206年，南宋王朝北伐失败，南宋朝廷委任其兵部侍郎，他仍上章辞免。十二月，南宋向金国求和。1207年，金国要求南宋把韩侂胄的人头送到金国才答应议和，韩侂胄大怒再次用兵，召集辛弃疾出山，但是诏命到达铅山的日子，辛弃疾已经病重，九月十日，一代词宗和爱国者辛弃疾“抱恨入地，赉志以殁”，终年68岁。【身后】1208年，摄给事中倪思弹劾辛弃疾“迎合开边”，奏请朝廷“追削爵秩，夺从官恤典”。1233年，朝廷追赠辛弃疾光禄大夫。咸淳年间，谢枋得路过辛墓，写下《祭辛稼轩先生墓记》，决心“披肝沥胆”以雪其冤。德祐初，谢枋得上疏朝廷，加赠辛弃疾少师，谥号忠敏。二、文学成就辛弃疾是中国南宋的著名词人，现存词六百二十六首，是两宋现存词最多的作家。词与北宋的苏轼有“苏辛”之称，被认为是豪放词派的代表人物。被誉为词中之龙。词中表现了他积极主张抗金和由南宋收复中原的爱国热忱。作品题材广阔，风格多样，以豪放为主，善于用典，也善于白描，开拓了词的疆域，提高了词的表现力，成为南宋词坛最杰出的代表作家之一。人称他的词作“色笑如花，肝肠如火”，刚柔并济的艺术风格。元大德年间编有《稼轩长短句》十二卷存世，是辛词中较完备版本。辛弃疾词的不足之处是有的词议论化、散文化，但是缺乏具体形象，有的堆砌典故，有掉书袋的毛病。【词风】肝肠似火，色貌如花，刚柔并济的词风。18/42 【辛派词人】陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁。【词的内容】1、豪放词之抗战词辛弃疾的抗战词，主要抒发了“整顿乾坤，恢复山河”的壮志，常常以英雄自许，也以英雄许人，在饮宴酬答，祝寿感怀里，借助追思往日在金国的战斗岁月抒发豪情，如：“壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡觮，汉箭朝飞金仆姑。”如描写自己早年和金兵鏖战，“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名”，这些词表达了理想空落的悲叹，但是并不消沉，而是悲壮，在给韩元吉祝寿时抒发了爱国之情，“夷甫诸人，神州沉陆，几曾回首！算平戎万里，功名本是，真儒事，公知否„„待他年，整顿乾坤事了，为先生寿。”晚年在镇江任职的时候借景抒情，以刘备、孙权、曹操等英雄豪杰表达自己至老不衰的抗金斗志：“何处望神州。满眼风光北固楼。千古兴亡多少事，悠悠。不尽长江衮衮流。年少万兜鍪。坐断东南战未休。天下英雄谁敌手。曹刘。生子当如孙仲谋。”2、豪放词之悲愤词辛弃疾的豪放词里，有诸多抒发壮志未酬的悲愤词，表达满腔报国热情被冷落和闲置的悲愤，如：“楼观才成人已去，旌旗未卷头先白。”想要驰骋疆场，但是“短檠灯，长剑铗，欲生苔。雕弓挂壁无用，照影落清杯。”28岁时的作品《水龙吟·登建康赏心亭》“可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！”抒发了壮志难酬、有家难归、岁月空度的悲愤；《菩萨蛮》“郁孤台下清江水，中间多少行人泪？西北望长安，可怜无数山。”则表达了恢复旧山河的强烈愿望。3、农村词除了抗战词、闲适词，辛弃疾还有大部分的农村词，讲述农村的美好生活，朴实、安定、充满活力，如“鸡鸭成群晚不收”、“明月别枝惊鹊”；描写蚕、小牛的“陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。”辛弃疾的农村词，也有讲述了自己孤苦寂寞和对国事忧虑的感情，如：“屋上松风吹急雨。破纸窗间自语。”，有解酒消愁，抒发牢骚的词，如“昨夜松边醉倒，问松‘我醉何如’。只疑松动要来扶。以手推松曰‘去’”也有讲述自己年老体衰、功业未成的痛苦，如“少日春怀似酒浓。插花走马醉千钟。老去逢春如病酒。”4、爱情词辛弃疾描写爱情、男女离别的词约有70多首，“其秾纤绵密，亦不在小晏、秦郎之下”，“绝不做妮子态”，代表作是《祝英台令·晚春》“宝钗分，桃叶19/42 渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住？鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去。”辛弃疾写婉约的爱情词，如“却把泪来做水，流也流到伊边”，如“如今只恨因缘浅，也不曾抵死恨伊。”“我自是，笑别人底，却无来，当局者迷”。【艺术成就】辛词多豪放之作，意境雄奇阔大，形象生动，充满浪漫主义色彩（王国维曰“稼轩之词豪”），感情悲沾慷慨，豪壮炽烈。辛词风格多样化，也有缠绵细致，自然闲淡，及其他风格的作品。辛弃疾的词，打破了词和诗，词和散文的界限，融合诗、词、散文、辞赋，丰富了词的内涵，扩大了词的表现力和境界。手法上，辛词形式解放，诗词散文合流，将词散文化，善于镕铸经史百家，驱遣散文诗歌入词。辛词中并多议论，杨慎曰：“稼轩为词论。”辛弃疾喜运用口语，善于提炼民间口语入词，带来新鲜活泼气息。辛词又善于用典，善用比兴寄托、比喻、拟人等手法。语言上，辛弃疾的词“趋势庄、骚、经、史，无一点斧凿痕，笔力甚峭”，并且“用事最多，然圆转流丽，不为事所使，称是妙手”。辛弃疾的词慷慨豪放，熔铸百家，有豪放有婉约，汪洋恣肆，尽情挥洒，气势磅礴，风格豪迈，沉郁雄浑，笔酣墨饱，“稼轩敛雄心，抗高调，变温婉，成悲凉”。【著名词作】《水调歌头(带湖吾甚爱)》、《摸鱼儿(更能消几番风雨)》、《满江红(家住江南)》、《沁园春(杯汝来前)》、《水龙吟·过南剑双溪楼》、《青玉案·元夕》、《破阵子》、《丑奴儿》、《永遇乐》、《菩萨蛮·书江西造口壁》、《西江月·夜行黄沙道中》。20/42 五、模拟测试1、选择题（1）属于豪放派的词人的是（D）A.李清照B．秦观C．柳永D．辛弃疾（2）下列说法正确的是（D）A.“清平乐”是词牌名，“村居”是词的题目。B．词牌名是词的格式的名称，这些格式称为词谱，同时也是曲调名。C．词牌通常有固定的词的平仄。D．词牌名只有“清平乐”一种。（3）词在哪一个朝代达到了巅峰（B）A.唐朝B．宋朝C．清朝D．元朝2、填空题（1）描写农村生活的诗词：_______________________________________________________________________________________________________________【答案】童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。（2）描写儿童生活情趣的诗词：_____________________________________________________________【答案】儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。3、判断题（正确的打√、错误的打×）（1）“清平乐”是词牌名，“村居”是词的题目。（√）（2）唐诗宋词元曲，说的是词在宋代达到了巅峰。（√）（3）《清平乐村居》的上片描写江南山村的景色，下片描写两代人的生活画面。（√）21/42 4、简答题（1）你怎样理解“最喜小儿无赖”一句中的“无赖”？____________________________________________________________________________________________________________________________（2）比较这两首词，回答问题。《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之》辛弃疾醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生!清平乐•村居茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼；最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。1、体会“沙场秋点兵”中“秋”的表达作用。__________________________________________________________________________________________________________________________________2、“了却君王天下事”中“天下事”是什么事？__________________________________________________________________________________________________________________________________3、“可怜白发生！”抒发了作者怎样的情怀？__________________________________________________________________________________________________________________________________4、这两首词的风格上有什么不同？_________________________________________________________________5、这两首词各表达了什么样的情感？_________________________________________________________________22/42 【答案】1、一个“秋”字既点明了战争爆发的季节，也为战士出征增添了肃杀的气氛。2、统一国家的大业。3、报国无门、壮志难酬的悲愤4、《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之》的风格是豪放的，后者是婉约的。这两首词正体现了辛弃疾的创作风格：肝肠似火，色貌如花的刚柔并济的词风。5、赏析题“拂堤杨柳醉春烟”中“醉”的含义是_________________________“醉里吴音相媚好”中“醉”的含义是_________________________【答案】拟人化，写出了柳树沉醉在春色里。第二个是老夫妇深深的陶醉在美丽的景色中和幸福的天伦之乐中。6、合作探究题搜集整理资料，了解词的发展流派。【答案】词的派别1、宋人词体辨给唐宋词分派别，宋人尚没有系统的词派之说，但析派、辨体之论已起。如《碧鸡漫志》卷二就勾勒了苏轼、柳永两大词派。又如汪莘《方壶词自序》谓宋词凡三变：“东坡一变，其豪妙之气，隐隐然流出言外，天然绝世，不假振作。二变而为朱希真，多尘外之想，虽杂以微尘，而清气自不可没。三变而为辛稼轩，乃写其胸中事，尤好称渊明。此词之三变。”此类议论，宋人尚多。至于词体，宋人提到的计有：白乐天体、花间体、南唐体、柳永体、东坡体、易安体、朱希真（朱敦儒字）体、吴蔡体（吴彦高与蔡伯坚）、稼轩体、介庵体（介庵，赵彦端字）、白石体。但宋人有关词派、词体之说，尚为零星散乱，不成系统，未能定论。2、明代人始提出婉约、豪放的概念将唐宋词分为婉约、豪放两派，始于明代高邮人张綖(字南湖)。他于明万历年间著《诗余图谱》三卷，取宋词一百十首，以黑、白圈标识平仄，著为图谱，这是最早的一个词谱。词分婉约、豪放两派之说，亦由此传开。崇祯乙亥23/42 （1635）该词谱又经毛晋重刻。其“凡例”之后附识曰：词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。然亦存乎其人。如秦少游之作，多是婉约；苏子瞻之作，多是豪放。大约词体以婉约为正。故东坡称少游为“今之词手”，后山评东坡“如教坊雷大使舞，虽极天下之工，要非本色。”清初王士祯《花草蒙拾》始混一“派”“体”，以张南湖话改说“体”为派，并推出同乡人李清照和稼轩为两大派宗主：张南湖论词派有二：一曰婉约，一曰豪放。仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首，皆吾济南人，难乎为继矣。从此，唐宋词分为婉约、豪放两派，并以此评论词人，撰述词史，成为传统说法，影响至今。以婉约、豪放两派论词，其长处，便于总体上宏观上把握词的两种主要风格与词人的大致分野。其短处，过于粗略。如同属于婉约词人，温庭筠与韦庄、周邦彦与秦观、贺铸与晏几道、吴文英与周密，向来并称，但他们的相异点实在不下于他们的相同点，更不用说李清照与柳永相去之远了。同属于豪放的苏、辛，心貌各异。同时，苏、辛一些大词人，往往兼备众体。他们固然多豪放，然其婉约之作亦不减于他人。尤其是他们一些名作，如苏轼的《水调歌头》、《贺新郎》，辛弃疾的《摸鱼儿》、《水龙吟》，完全是一种刚柔相济的词风，兼有婉约与豪放之胜。很难作出简单归属。姜白石于南宋后期，有意于婉约、豪放之外另辟一径。可见以婉约、豪放二派称之，难以弥缝。3、清代人或以时分派或以人分派清人或以时分，分宋词为初、盛、中、晚四期。尤侗《词苑丛谈序》把五代至宋之小山、安陆当作初期；淮海、清真词为盛期；石帚、梦窗词为中期；碧山、玉田词为晚期。或以人分：有分派者。汪懋麟《梁清标棠村词序》：“欧晏正其始；秦、黄、周、柳、姜、史、李清照之徒备其盛；东坡、稼轩，放乎言之矣。”顾咸山云：“苏、辛之雄放豪宕，秦柳之妩媚风流，判然分途，各极其妙。而姜白石、张叔夏辈，以冲淡秀洁，得词之中正。”江顺诒《词学集成》卷五引蔡小石《拜月词序》：“词胜于宋，自姜、张以格胜，苏、辛以气胜，秦、柳以情胜，而24/42 其派乃分。”亦有分四派者：晏元献、欧阳永叔；秦、周、贺、晁、柳；姜张、梦窗、竹窗；东坡、辛刘。4、近代学者对词派的辨析近人詹安泰先生在《宋词散论》中把宋代自柳永以下分为八派：①真率明朗：不事假借，极少粉饰，有甚说甚，而委曲详尽，妥帖谐叶，既明朗，也深切。以柳永为宗。沈唐、李甲、孔夷、晁元礼、曹组是其嫡嗣。②高旷清雄：以苏轼为代表。源于五代十国时韦庄和李煜。可归属该派的有黄庭坚、晁补之、叶梦得、朱敦儒、陈与义。张元干、李纲、张孝祥继承这一派沉着悲壮作风，是由这一派过渡到豪放派的桥梁。③婉约清新：以秦观、清照为代表。秦远师南唐，近承晏、欧而参以柳永，时有凄怨之音，似李煜中期之作，比晏、欧伸展，比柳永雅丽。清照前期妍媚，后期凄怨。总倾向是婉约，与秦七同。赵令畤、谢逸、赵长卿、吕渭老等可归属此派。④奇艳俊秀：以张先、贺铸为代表。属这派的有王观、李廌、李之仪、周紫芝等。⑤典丽精工：以周邦彦为代表。⑥豪迈奔放：以辛稼轩为代表。其源出于苏轼，经过贺铸张元干等悲壮激昂之作，益以时代之剧变，使这一派词走上雄奇跌宕、豪迈奔放的道路而另成一种独特的风格。苏词虽然是“无意不可入，无事不可言”，但毕竟是“以诗为词”（陈师道语），是“衣冠伟人”（谭献语）。到了辛幼安，那就经、史、子、集任意驱遣，自然合度，是英雄豪杰，“弓刀游侠”（谭献语）了。陆游、刘过、刘克庄皆属此派。⑦骚雅清劲：以姜白石为代表。“宋元者张辑、卢祖皋、史达祖、吴文英、蒋捷、王沂孙、张炎、周密、陈允平、张翥、杨基、皆具姜夔之一体。”（《黑蝶斋诗余序》）⑧密丽险涩：以吴文英为代表。远祖温庭筠，近师周邦彦，讲究字面，烹炼句法，极意雕琢，工巧丽密，往往流于险涩，面貌略近诗中李贺和李义山，而更为隐晦。明显走梦窗一路的有尹焕、黄孝迈、楼采、李彭老等。5、现代学者的词派之论25/42 张涤云在《语文导报》（杭大中文系）上把宋词概括为四大流派（见人大复印资料《中国古代、近代文学研究》88年第2期），即婉约、豪放、雅正、闲逸四大派，每大流派中又分若干小派，姑录后以参考。（一）婉约派该派词的内容、题材，偏重于男欢女爱、离愁别恨，艺术风格上体现了委婉缠绵、含蓄蕴藉、清丽柔和的阴柔美。词作者大多是“太平丞相”、风流才子、文人学士，他们在词中表现了在诗文中不宜表现的微妙情感，即隐藏在内心深处的艳情和闲愁。我们可以称之为“词人之词”。可以归纳为西江派、市井派、奇艳派、正宗派、大晟词派。1、西江派（婉雅派）。冯煦在《蒿庵词话》中论欧、晏词时说：“文忠家庐陵，而元献家临川，词家遂有西江一派。”西江派或称江西派，是北宋前期承前启后的一个词派，以江西人晏殊、欧阳修、晏几道为代表，谢绛、王琪、杜安世、王诜、魏夫人等属之。该派特色是：和婉;温雅、轻愁淡恨的情思意绪，柔美沉静、含蕴清隽的情韵风调，明丽婉妙、细腻清华的语言风貌，多用小令的体制特点。他们的不同点是：大晏雍容闲雅、温润沉静，小晏稼丽曲屈，深婉凄楚，欧词则又有意境开阔、疏宕明快的一面，故冯煦《宋六十一家词选例言》说：“（欧词）疏隽开子瞻，深婉开少游。”2、市井派（俚俗派）。《四库全书总目提要》云：“词自晚唐五代以来，以清切婉丽为宗，至柳永而一变，如诗家之有白居易。”柳永一生潦倒，混迹于青楼楚馆、市井苍巷陌。故其词语言通俗，易唱易记，“天下咏之”。他的词俗不伤雅，雅不避俗，雅俗并陈，自成一体。如其《雨霖铃》（寒蝉凄切）、《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）等，更显示了文人词的高妙风韵。在体制和表现手法上，采用层层铺叙的赋体手法，淋漓尽致地叙写市民生活，抒发送别羁旅的离恨愁思。与此同时，大力创造慢词。学柳而可归入市井派的有北宋中后期的晁端礼、万俟咏、沈唐、王齐叟、李甲、曹组、向滈hao、赵长卿等，还有北宋末南宋初左誉、康与之等。俚俗派词对金、元散曲形成起了一定影响。3、奇艳派。西江派重雅，长于小令；市井派偏俗，擅写慢词，介乎两派之间而又有独特的奇警秀艳风格的，是以张先、贺铸为代表的奇艳派。张先一方面既写小令又作慢词，一方面又善于精雕巧琢，造语艳冶纤腻，时有奇警之辞，追26/42 求朦胧美、藻绘美和浓郁的情韵。如他得以自称“张三影”的三句：“云破月来花弄影”、“娇柔懒起，帘压卷花影”、“柳径无人堕飞絮无影”，等等，都显示了他的造诣。稍后于他的贺梅子（贺铸），其词色彩浓丽，精新奇警，情韵深长，如《横塘路》（凌波不过横塘路）、《薄倖》（淡妆多姿）等,词又能在浓艳中揉进幽凄的情调，抒写朦胧的意境。如“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，与张先有异曲同工之妙。属于奇艳派的词人有“红杏枝头春意闹尚”宋祁及王观、李之仪、舒亶、李廌zhì、蔡伸等人。4、正宗派（清婉派）。以秦观、李清照为代表，被誉为“词家正宗”、“当行本色”。他们继承并发展了南唐、西江派的基本风调，又融柳词长处而避其浅俗，呈现一种中和清婉之美。以真挚明净之情感，清新淡雅之语言，柔婉深蕴之风味，凄婉哀怨之情绪，确定了婉约派中的清婉体。堪称纯粹的抒情词人。他们的词情韵兼胜，清疏柔婉，语工合律，缠绵凄怨，令人陶醉，感人肺腑。特别是女词人李清照，身历南渡前后两个不同时期。其后期词愁苦哀婉之情，催人泪下，感人至深。因而，有人称她为哀婉词人。与此相同的尚有朱淑真，她的集名为《断肠集》，其风格可知。和秦、李走同一路的正宗词人，尚有赵令畤、陈师道、张耒、谢逸、谢过、吕渭老、孔夷、李祁、程垓等人。5、大晟词派（精雅派）。北宋末，婉约词坛出现了一位兼采众长、创调定型的大词人周邦彦，被后人视为“集大成者”。南宋雅正派视其为宗主，使他成为联通南北宋词学源流的“圣手”。他精通音律，后又主持大晟府，就词调之收集、考证、审定、创制来说，确有集大成功劳。他首先以四声入词，所制词调音韵清雅、词律严细，为历代词律家奉为圭臬。其词既有花间、南唐、西江派词之神髓，又有柳词之体格，张、贺的艳丽，秦词的清婉柔媚，深具曲丽精工、缜密醇雅、浑化圆融的艺术特色。他比贺铸更善于采融前人诗句，进一步增强了词的文学色彩。他擅长于下字运意的技巧，笔力顿挫，成为后人作词之指南。曾先后位列大晟府的词人还有万俟咏、晁端礼、田为、徐伸、晁冲之、江汉、姚公立等，风格相似，形成以周为首的大晟派。南宋初年，王之道、李石、史浩、康与之、曹勋、曾觌、沈端节等人词风近于此派，可看作余流。（二）豪放派27/42 宋豪放派有自己的渊源。王重民《敦煌曲子词集叙录》已论明敦煌词的多种题材与风格，任二北《敦煌曲新控》列豪侠、感慨、志愿、勇武等类共130首，较婉约词百首为多。李白《忆秦娥》、韦应物《调笑令》（胡马）、李晔《菩萨蛮》、韦庄《喜迁莺》（街鼓动）、牛峤的《定西晋》（紫塞月明千里），已深具悲壮刚健之气。入宋来，范仲淹的边塞词、王安石的怀古词，都显示了豪壮风格。诗文革新之主将欧阳修虽属婉约派，但其词终不能完全掩盖豪健之气，如：《朝中措·医刘仲原甫出守维扬》、《浪淘沙》（五岭麦秋残）等。至苏轼出，有意以诗入词，以理入词，以横放杰出入词，学之者一时追从，遂形成了与婉约词主导风格迥异的新流派。南渡后，时代剧变，爱国词如浪如潮，终于汇成声势浩大的以辛弃疾为代表的一大流派，几取婉约而代之。后期稍歇，雅正派闲逸派风行词坛，但宋末亡国前夕，豪放派又兴起新余波。如果说婉约派词是词人之词，那么豪放派可谓诗人之词，英雄之词。根据不同的时代风格和个人风格，豪放派似可分苏派、中兴词派、辛派等三派。1、苏派（豪旷派）。苏轼的《江城子·密州出猎》抒发了他驰骋疆场的豪情壮志，《水调歌头·丙辰中秋》洋溢着天上人间的磅礴气概，《阳关曲》（受降城下紫髯郎）写同仇敌忾的爱国豪情，《满江红》（江汉西来）抒江山壮阔、人物古今之慨，《念奴娇·赤壁怀古》更显示出“英雄本色”、“横槊气概”（徐釚《词苑丛谈》），致使王世贞详曰：“学士此词，亦自雄壮，感慨千古，果令铜将军于大江秦之，必能使江波鼎沸。”（《弇州山人词评》），同时，苏轼还有较多词充分表现了高旷浩逸的风格。如《西江月·平山堂》、《定风波》（莫听穿林打叶声）等。由豪放而趋高旷，乃东坡宦海风波、屡遭坎坷境遇所致，也与他个人旷达胸怀、浩逸气质息息相通。苏子开创的豪旷词风如一股强劲雄风吹进词坛，黄庭坚、晁补之、叶梦得、李光、陈与义等起而效之，形成一个新流派。即使婉约词人亦受其影响，如贺铸、惠洪、五安中、陈克、蔡伸诸人，亦写了一些豪旷词。后又南启中兴词派和辛派，北传金人蔡松年、吴激、赵秉文、元好问等，并延绵后世，代有名家名作。2、中兴词派（豪雄派）。北宋陵替，宋室南渡，靖康之耻，激起了抗战名臣、文人志士的爱国热忱，唤醒了热切的民族雪耻心。这时词坛上出现了许多豪情似火、悲愤激越的英雄之词。如李纲的《苏武令》（塞上风高）、《水在吟》（汉家炎28/42 运中微）、（古来夷狄难训），赵鼎的《鹧鸪天》（客路那知岁序移），张元平的《贺新郎》《曳杖危楼去》、《石州慢》（雨急云飞）、《水调歌头》（戎虏乱中夏），王以宁的《蓦山溪》（雕弓绣帽），胡铨的《转调定风波》（从古将军自有真），岳飞的《满江红》（怒发冲冠）、（遥望中原），邵缉的《满庭芳》（落日旌旗），张孝祥的《六州歌头》（长淮望断）、《木兰花》（拥貔貅万骑）等词，都抒发了恢复中原、雪耻中兴的爱国之志，沉痛悲愤、同仇敌忾的爱国激情。这些词章一变北宋初承平享乐之风，如慷慨激昂的大刀进行曲，似悲壮凄凉的战场笳鼓声，忠愤填膺，气吞山河，写下了宋代词史上可歌可泣的一页。3、辛派（豪壮派）。如果说南宋中兴词派的爱国词，犹如平地第一声春雷的话，那么紧接着而来的便是以辛弃疾为代表的更大更持久的阵阵风雷。辛以苏为先导，以中兴名臣词为前驱，集豪放词之大成，并将其推向鼎盛之峰颠。其爱国词章，豪迈奋扬，悲壮淋漓，沸腾着满腔热血，如《满江红》（鹏翼垂空）、《鹧鸪天》（壮岁旌旗拥万夫）等词，雄气凌人，坐啸生风，铮铮有金戈铁马之声，唱出了爱国词之最强音。同时因投降当道，屡遭排斥，报国无门，壮志难酬，在他词中亦不免充满着愤恨之气、悲凉之情，使之带上一层沉郁悲壮色调，打上了不幸时代的印记，而与苏轼豪旷词有别。此外，他比苏词“以诗为词”更进一步，既善于取各派词家之精华，又长于遣经、史、子、集之意句，博采兼收，纵横如意，融合无间，别立一宗，形成一种摧刚为柔、百转千回，壮美与优美、英雄之气与悲郁之情交融妙回的特有风格，呈现出多棱面的立体美和深蕴沉蓄的韵味，使回肠荡气，长歌当哭！辛派词人阵容壮大，陆游、陈亮、韩元吉、杨炎正、毛幵、袁去华、王质、赵善括为羽翼，刘过、刘仙伦、戴复古、魏了翁、黄机、岳珂、刘克庄、吴潜、李曾伯追随其后。宋末，又有陈人杰、文及翁、姚勉、刘辰翁、王奕、文天祥、邓剡、蒋捷、汪梦斗、汪元量等沉痛悲歌，继其余绪，为其余响。（三）雅正派（格律派）南宋中后期，宋、金签约相峙，朝中投降派主政，偏安江南，享乐之风又起。当时词坛，除少数词人追随投降派沉湎声色、粉饰太平外，辛派词人继续燃烧着爱国热情，一批词人转向山水隐逸，另一批词人则以姜夔、吴文英为代表，以周美成学成果为先导，走向潜心研究词律、创作高雅清醇词作的道路。他们既不满29/42 婉约词的香软柔媚，感到有伤风雅，不合时代气息；又不满豪放派词的粗豪激昂，以为有失韵度、不符词体特点。他们首先以音乐家眼光看待词，以古典雅乐的“中正和平”之音，“典雅纯正”之辞净化词，以使词不失“雅正之道”。他们的词作大都具有音韵精密清越、格调高雅幽洁、笔力清健冷隽的风格，确实与婉约、豪放词风味相异，别具特色。前代评家早有明论，如高佑釲《陈其年湖海楼词序》引顾咸三语：“宋名家最盛，体非一格。苏、辛之雄放豪宕、秦、柳之妩媚风流，判然分途，各极其妙。而姜白石、张叔夏（张炎）辈，以冲淡秀洁，得词之中正。”谢章铤《赌棋山庄词话》云：“北宋词人原只有艳冶、豪荡两派，自姜夔、张炎、周密、王沂孙方开清空一派，五百年来以此为宗。”（王鸣盛语）一代词宗夏承焘在《论姜夔词》中，亦认为姜和“苏辛、柳周两派鼎足而三”（《文学研究》。对该派词，有人着重于内容而称“风雅派”，有人着眼于形式命为“格律派”，结合二者，突出风格特点，似可借用前人语，名为“雅正派”。从某种意义上说，这派词可称之为“乐人之词”。雅正派是南宋后期最大词派。从风格上看，可分为姜派和吴派。1、姜派（清空派）。由姜夔开创，史达祖为羽翼，另有高观国、孙惟信、刘镇、吴咏、刘子寰、方岳、翁元龙、洪瑹tu、黄升等影从。宋末，周密、王沂孙、张炎三大家继起，声势尤盛，但词亦成为更加高深典雅的文人词了。姜词清健空灵、幽冷疏宕、音韵高绝，深有寓刚于柔、运密于疏的特有风格。其代表作《暗香》、《疏影》最能体现其风格，其中亦寓家国兴亡之感。张炎《词源》：“白石词，如《疏影》、《暗香》、《杨州慢》、《一萼红》、《琵琶仙》、《探春》、《八归》、《淡黄柳》等曲，不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越。”陈廷焯《白雨斋词话》亦云：“姜尧章词，清虚骚雅，每于伊郁中饶蕴藉，清真之劲敌，南宋一大家也。”2、吴派（密丽派）。吴梦窗是继白石之后的另一位雅正派大家。沈义父《乐府指迷》述吴论作词之法云：盖音律欲其协，不协则成长短之诗；下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体；用字不可太露，露则直突而无深长之味；发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。30/42 一、二、四条与姜大体相同，强调第三条，则另辟隐秀幽邃一路，同周、姜有别。同时，他善于烹炼句法，雕琢词藻，喜用丽字、实字、代字，秾丽博实，令人眩目。如其《八声甘州》（渺空烟四起）、《霜叶飞》（断烟离绪）、《莺啼序》（残寒正欺病酒）等词，颇有李贺、李商隐之风。另外，他亦有风格疏快明朗的词作。吴生前影响已大，追随者就已有尹焕、黄孝迈、冯去非、楼采、李彭老等词人；清代常州词派及晚清词论家对他评价尤高。（四）闲逸派闲逸派既不同于侧重艳情、婉转含蓄的婉约派，又不同于济世报国、雄深豪放的豪放派，也不同于特重音律、典雅中正的雅正派；它以山光水色、闲情逸思为主要摹写对象，以自然疏放、悠闲飘逸为主要风格特色。这派词人深受晋、唐山水田园诗派的影响，直接承继中唐张志和《渔歌子》等词的传统。他们或情志高洁，酷爱自然，或隐逸远世，保真养性，或受挫避祸、闲放退居，表现了一种特有的闲远超逸之态。就此而言，这派词可称之为逸人之词。刘麟生《中国诗论概论》和张常工《中国文学史》将宋词流派分为婉约、豪放和闲适三派；薛砺若《宋词通论》则将这一派称为颓废派与潇洒派。这派诗人随着时代氛围和个人气质、境遇的不同，大致可以分为旷逸、雅逸派。1、旷逸词派。宋初王禹偁、潘阆、林逋、等人已有一些吟咏山水、自然淡远的小令，欧阳修也有不少叙写风景、清淡疏隽的词作，可说是闲逸派的滥觞阶段。北宋中叶以后，苏派词崛起，其旷达风度影响广泛；加上社会政治、佛老禅学的影响，出现了一群以闲逸、旷达为主要风格的词人，如僧仲殊、徐积、米芾、陈瓘guan、毛滂、米友仁、刘一止、朱敦儒、向子諲yin等。朱敦儒《鹧鸪天》大体可以代表这一派词的风韵。豪放派词人陈与义、张元干、叶梦得等，也有不少旷逸词。南渡后，这派词人也明显地在词中流露了亡国之恨，如朱敦儒、向子諲yin后期的词，但毕竟与爱国词派大声疾呼或不甘闲退大不相同。南宋旷逸派词人有李弥逊、倪称、张抡、李流谦、葛剡、范成大、李处金、陈三聘、石孝友、汪莘、韩淲、李昴英等。陆游后期退居山阴的词，亦颇有旷逸风格，只是更兼悲愤之气。宋亡前后，何梦桂、赵文、刘埙、赵必xiang、黎廷瑞、刘将孙等，是这一派的余流。31/42 2、雅逸词派。这派词人受到晏、欧、周雅词，特别是雅正派词影响，以柔笔雅辞写山川景物，叙宴饮交游，抒闲情逸致，偏重于典雅和藻饰，与旷逸派的自然野趣、超旷飘逸有异。北宋中后期至南渡前后有黄裳、苏庠、葛胜仲、吴则礼、徐府、王庭圭、周紫芝、张纲、吕本中、王灼、杨无咎、葛立方、吕胜己、赵师侠等，南宋中后期有张鎡、卢炳、吴礼之、卢祖皋、洪咨夔、张辑、赵以夫、陈著、陈允平、仇远、陈德武等，人数众多。周紫芝的《小重山》很能代表雅逸派的风格。词曰：碧玉山围十里湖，水云天共远，戏双凫。河阳花县锦屏铺，人不老，长日在蓬壶。一笑且踟蹰。会骑箕尾去，上云衢。十分深注碧琳腴，休惜醉，醉后有人扶。32/42 六、中考1、选择题（1）下列文学常识表述错误的一项是（）A．柳永，字耆卿，初名三变，世称柳屯田。作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。有《乐章集》。B．苏轼是中国北宋文学家、书画家。字子瞻，号东坡居士。父苏洵、弟苏辙都是著名的古文学家，世称“三苏”。诗、词和散文都是代表北宋文学最高成就。词有《东坡乐府》。C．李清照，宋代女词人，自号易安居士。工诗，能文，词的成就最大，被称为“易安体”，风格婉约。有《漱玉词》。D．辛弃疾，南宋词人。字幼安，号稼轩。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对南宋上层统治集团的屈辱投降进行揭露和批判；也有不少吟咏祖国河山的作品。艺术风格多样，而以豪放为主，兼有清丽、婉约之作，如他的《青玉案•元夕》就是一首婉约风格的作品。有《稼轩长短句》。（2）“醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。”选自（D）A、《相见欢》B、《如梦令》C、《破阵子》D、《清平乐》（3）《清平乐村居》的作者是（D）A、辛弃疾B、李清照C、柳永D、辛弃疾（4）下列词作中，属于豪放词的有（ACD）A、苏轼《念奴娇》“大江东去”B、苏轼《卜算子》“缺月挂疏桐”C、辛弃疾《贺新郎》“老大那堪说”D、辛弃疾《破阵子》“醉里挑灯看剑”E、辛弃疾《摸鱼儿》“更能消几番风雨”2、填空题（1）辛弃疾是______________时期著名的词人，字幼安，号__________，山东东路济南府历城县人，他和_____________并称为“济南二安”，他33/42 和______________并称为“苏辛”，是豪放派的代表词人。【答案】南宋、稼轩、李清照、苏轼2.给加点的字选择正确读音写在括号里。（1）(bōbāo)剥削()剥皮()剥夺()．．．（2）(lónɡlǒnɡ)天似穹庐，笼盖四野。()鸡笼()．．（3）(yuâlâ)清平乐()有朋自远方来，不亦乐乎？()．．【答案】（1）(bōbāo)剥削(bō)剥皮(bāo)剥夺(bō)．．．（2）(lónɡlǒnɡ)天似穹庐，笼盖四野。(lǒnɡ)鸡笼(lónɡ)．．（3）(yuâlâ)清平乐(yuâ)有朋自远方来，不亦乐乎？(lâ)．．3、判断题（正确的打√、错误的打×）（1）最能概括辛（弃疾）词风格的是平和冲淡（×）（2）苏轼是北宋时期代表词人（×）4、简答题（1）全词充满了一种什么样的生活情趣？表达了词人怎样的感情？（4分）_________________________________________________________________【答案】对农村生活的喜爱，对和平生活的向往。（2）景美，人更美，在你眼中这是一个什么样的村居生活？_________________________________________________________________【答案】是一个风景秀丽，景色宜人的村居；是一个和谐欢乐的村居。5、赏析题阅读《村居》和《清平乐•村居》回答下列问题村居(清)高鼎草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。清平乐•村居34/42 茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼；最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。1、“草长莺飞二月天”和“溪上青青草”这里面都写到了小草，各有什么不同？__________________________________________________________________________________________________________________________________________2、《村居》用一个“____”字，一个“___”字把静止的杨柳人格化了。（拂醉）《清平乐•村居》用一个“____”字，把小儿的天真活泼跃然纸上。3、“春烟”在诗中的意思是___________________________；醉里吴音相媚好的意思是__________________________。4、这两首诗在炼字上都很见功夫，请从两诗中各找一字分析其妙处。__________________________________________________________________________________________________________________________________________5、“拂堤杨柳醉春烟”中“醉”的含义是_________________________“醉里吴音相媚好”中“醉”的含义是_________________________6、这首诗和词在写作手法上手法有什么不同之处？__________________________________________________________________________________________________________________________________________【答案】1、前者侧重描写小草生长迅速，旺盛生命力，让人感受到春天万物复苏、欣欣向荣的气氛，后者侧重写小草青翠欲滴的颜色，让人感觉赏心悦目。2、拂、醉；卧3、春天水泽、草木间蒸发的雾气；亲热、亲密。4、《村居》中一个“忙”字，把放学的孩子们一心想着赶快趁着春风放风筝的急切和贪玩的心理活，跑着、跳着、呼喊着活泼的样子都表现了出来。天真活泼的儿童，还有他们放的在晴空飘飞的纸鸢，把江南春光点缀得更加生机盎然。《清平乐•村居》中的“相媚好”传神地写出了老夫妇亲密、和谐的生活。5、“拂堤杨柳醉春烟”中“醉”的含义是：陶醉，拟人化，把杨柳赋予人的情态；“醉里吴音相媚好”中“醉”的含义是不仅写出了老夫妇喝酒后真实的醉态，也写出了他们深深地陶醉在这幸福安适的晚年生活里。6、《清平乐•村居》每行字数不一样多，有4、5、6、7个字，因字数不相同，所以，又叫长短句，而《村居》每行都是7个字；《清平乐•村居》有八小句，35/42 分两段，分为上片和下片；《村居》压韵的是一个韵，《清平乐•村居》压的是两个韵。6、合作探究题（搜集辛弃疾的其它作品。）青玉案·元夕东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。菩萨蛮·书江西造口壁郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。永遇乐·京口北固亭怀古千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？丑奴儿·书博山道中壁少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。菩萨蛮·书江西造口壁郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。西江月·夜行黄沙道中明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！水龙吟·登建康赏心亭楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。36/42 休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！摸鱼儿淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒，为赋。更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒，千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。37/42 七、竞赛题1、选择题（1）以下关于辛弃疾的生平，说法不正确的是（B）。A、辛弃疾是一位才兼文武的军事家、词人。B、辛弃疾是我国北宋时期著名的词人。C、辛弃疾和苏轼被后人合称为“苏辛”。D、辛弃疾一生心怀报国之志，但终其一生抑郁不得志。（2）“我最怜君中宵舞”句运用了（B）的典故。A、汗血宝马B、闻鸡起舞C、女娲补天D、硬语盘空（3）辛弃疾的词集称为（C）。A、《辛弃疾集》B、《稼轩乐府》C、《稼轩长短句》D、《辛稼轩词》（4）“我最怜君中宵舞”句中“君”指的是（A）A、陈亮B、陈遵C、陈登D、祖逖（5）最能概括辛（弃疾）词风格的是（C）A、沉郁顿挫B、清丽幽深C、沉雄豪迈D、平和冲淡（6）以下属于辛弃疾《贺新郎·老大那堪说》中所使用的典故的是（ABD）A、汗血宝马B、闻鸡起舞C、菰羹鲈脍D、女娲补天2、填空题（1）《清平乐村居》描写了_____________、___________、____________、____________这些平常的农村景象，还写了三个儿子的形象，把农村生活真实地反映出来，抒发了作者____________的思想感情。【答案】茅屋低矮、溪上草青、翁媪、吴音聊天、安宁平静。（2）选择诗句的作者：大漠孤烟直（G）海上明月共潮生（I）众鸟高飞尽（D）潭面无风镜未磨（B）童孙未解供耕织（F）38/42 桃花流水鳜鱼肥（J）醉里吴音相媚好（C）A、黄庭坚B、刘禹锡C、辛弃疾D、李白E、王士禛F、翁卷G、王维H、范成大I、张若虚J、张志和（3）“最喜小儿亡赖”一句中“亡赖，的意思是______________。【答案】顽皮、可爱（4）你知道的词牌名还有______________、______________、______________等，辛弃疾的词还有______________、______________。【答案】江城子、西江月、水调歌头、蝶恋花；《菩萨蛮-书江西口造壁》、《西江月-夜行黄沙道中》等。（5）在中国古代文学史上，每一个朝代几乎都有着它主流的文学体裁，如：______________、______________、元曲、明清小说。【答案】唐诗、宋词3、判断题（正确的打√、错误的打×）（1）辛弃疾是婉约派的代表词人（×）（2）《清平乐村居》是一首描写战争题材的著名词作。（×）4、简答题（1）“醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪”，根据“相媚好”的意思，想想两位老人聊些什么？想象当时情景，写一段对话内容。（2）“最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬”句中“卧剥莲蓬”是怎样的情景？用心想象一下，描绘下来。5、赏析题（1）无赖一般情况下“无赖”是指什么样的人呢？在《清平乐村居》中是这个意思吗？从“无赖”这个词你读懂了什么？【答案】蛮不讲理，游手好闲；老夫妇对小儿特别喜欢，是对小儿的爱称，化贬为褒。（2）“卧”可能是什么姿势？从“卧”字你感受到了什么？你是怎么理解的？【答案】躺、趴；生动形象的写出了孩子的天真无邪、活泼可爱。39/42 6、合作探究题（说一说诗歌和词的不同？）唐诗与宋词的区别唐诗宋词是中国文学史上的两颗明珠，唐代被称为诗的时代，而且唐代诗人在诗歌方面的的成就也是令人瞩目的。鲁迅先生就曾经说过：“我以为一切好诗，到唐已被作完，此后倘非能翻出如来掌心之齐天大圣，大可不必动手。”（《鲁迅书信集》下册699页）宋代被称为词的时代。诗是文学体裁的一种，通过有节奏和韵律的语言反映生活，抒发情感。中国古代称不合乐的为诗,合乐的则称为歌,现代统称为诗歌。词，文体名,诗歌的一种韵文形式。词源于民间，始于唐，兴于五代，盛于两宋。唐诗和宋词究竟有哪些区别，今天我们就来探讨一下。一、从结构上来看。1、分类：①唐诗的体质完备，《诗薮》：“甚矣，诗之盛于唐也！其体，则三、四、五言、六、七杂言，乐府、歌行、近体、绝句，靡弗备矣。”古代的诗可分为古体诗和近体诗两大类。古体诗是指没有严格的格律要求的诗,近体诗是指讲究格律，有固定格式的诗。古体诗又称古诗、古风,指唐代产生近体诗以前的诗,句式大体整齐,也要押韵,但在字数、句数、押韵、平仄、对仗等方面没有严格的规定,可以算一种自由体。诗的每一句有几个字,就称为几言。按言分有四言诗、五言诗(简称“五古”)、七言诗(简称“七古”)、杂言诗(诗中各句字有多有少)等。如《硕鼠》为四言诗,《石壕吏》、《饮酒》为五古,《琵琶行》为七古,《梦游天姥吟留别》为杂言诗。近体诗又分为律诗、绝句、排律三种。律诗分五言律诗和七言律诗。如《过故人庄》是五言律诗,《闻官军收河南河北》是七言律诗。绝句又叫截句、断句,因其形式很像截取律诗的一半。或五言,或七言。如《送元二使安西》、《十一月四日风雨大作》等都是绝句。唐诗有山水田园、边塞、元白、韩孟等诗歌流派。②词的别名有曲子词、长短句、诗余、乐府等。词一般按字句多少分为小令、中调（引、近）、长调（慢）三类。清代毛先舒《古今词话•词品》：五十八字以内为小令；五十九字至九十字为中调；九十一字以外为长调。2、外部形式：①从句式上看，格律诗句式整齐划一，词的句式则参差不齐。②从句法上看，格律诗句法相对固定，词的句法却灵活多样。二、从声韵上来看。①格律诗的要求：句——40、56字；平仄相间，粘对合律；40/42 中间两联必须对仗；一韵到底的平声韵（二四六八句必须入韵，首句可入可不入韵）。绝句每首四句,二、四句要押韵，通常押平声韵，句中各字用平声还是仄声也有规定,绝句用不用对仗都可以。诗歌从一开始就与音乐有着不解之缘，但是诗最终与音乐分离，并且在与音乐分离之后，走向了自己的成熟和繁荣。②词是在音乐的土壤中萌芽产生的，是歌筵酒席之间写给美丽的女子去歌唱的，音乐性是词体文学的最基本特征。李清照《词论》中说：“盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重„„王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃知词别是一家，知之者少。”为谱配歌词叫填词,填词所选定的调子叫词调,词调都有名称(如“水调歌头”、“念奴娇”等),叫做词牌。后来成了与音乐失去联系的一种文学体裁,词牌也便成了说明文字声韵格式即词谱的名称，词谱中对每种词调的平仄、押韵都有规定。填词时为点明题旨,多在词牌下另标题目。如“早行”、“咏梅”等。三、从艺术特征上来看。李渔《窥词管见》：“诗之腔调宜古雅，曲之腔调宜近俗，词之腔调则在雅俗相和之间。”田同之《西圃词说》：“词之为体如美人，而诗则壮士也；如春华，而诗则秋实也；如夭桃繁杏，而诗则劲松贞柏也。”三、题材内容的差异：①诗，以社会性的群体情感为主；诗在题材上比较偏重政治主题，以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等为主要内容，抒发的主要是社会性的群体所共有的情感。比如被后世称为“诗圣”的杜甫（《春望》）等的诗歌。②词，以作者个体的自我情感为主。词在题材内容上的一个显著特色，就是以描写男欢女爱、相思离别为主，抒发的大多是作者个人的自我情感。比如李清照（《一剪梅》）和李后主（《虞美人》）等的词。值得注意的是词并非不可表现刚劲之内容，而是要如刘熙载《艺概》所言“寄劲于婉，寄直于曲”。四、语言特色的差异：①诗是一种典型的语言艺术，②词却是一种典型的精美语言艺术。缪越先生曾经形象地把诗词语言特色比喻为士大夫延客和名姝淑女的雅集园亭。从中我们可以看出，相对于诗来说，词的语言更加轻灵细巧、纤柔香艳。五、风格的差异：诗词风格上的差异被精练地概括为诗庄词媚。庄者，庄严也；媚者，婉媚也。因为诗多用于应制，而应制，则非庄不可；词，多写闺中韵事，而闺中韵事，则适于媚。41/42 通过上面的对比，我们对诗和词应该有了一些认识。本人是比倾向于词的。王国维在他的《人间词话》里，为词下了这样一个定义，他说：“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。”词在形式上容易形成一种要眇宜修的美。词里五个字的句子有时是二——三的停顿，有时不是二——三的停顿。如周邦彦的《解连环》：“怨怀无托，嗟情人断绝，信音辽邈。纵妙手、能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。„„”“嗟情人断绝”，应是“嗟——情人断绝”，一——四的停顿。另外，词里的七言句，也不都是四——三的停顿，有时也可以是三——四的停顿。如“纵妙手——能解连环”，便是三——四的停顿。词在形式上有许多参差错落，精致曲折的变化，这也是词之所以有要眇宜修之美的形式上的原因。值得注意的是很多在诗里边不能表达的感情，能在词里边表达，可是“不能尽言诗之所能言”，也有诗里能写的，词里不能写，像杜甫的《自京赴奉先县咏怀五百字》、《北征》。诗所写的内容无所不包，可以发议论，可以抒情、可以纪事，什么都可以包括，而词一般只是写景抒情，诗里所有五言的句子，一般都是二——三的停顿，七言的都是四——三或二——二——三的停顿，可是词里则不然。所以说是“诗之境阔”。至于“词之言长”，不是说词的篇幅长，也不是说词的句子长，而是说词给人的回味，词的韵味悠长。42/42'