专科《外国文学2》练习题库及答案.doc 9页

'专科《外国文学2》练习测试题库及答案一、填空1、英国第一部现实主义小说是《鲁滨孙漂流记》。2、诗人彭斯是英国感伤主义诗歌和浪漫主义诗歌的桥梁。3、孟德斯鸠是法国第一个启蒙作家，他的小说《波斯人信札》是法国第一部获得广泛影响的启蒙文学作品。4、《拉奥孔》是德国戏剧作家文学理论家莱辛的一部重要的美学著作。5、被称为“美国文学之父”的作家是华盛顿·欧文。6、《夜莺颂》是济慈最著名的颂诗，体现了诗人对自然之美的追求。7、新英格兰超验主义运动的基地是波士顿，爱默生是新英格兰超验主义运动的原动力，是美国文化独立的旗手。8、伏尔泰的文艺观主要体现在他的理论著作《论史诗》中。9、“星期五”是小说《鲁滨孙漂流记》中的人物形象。10、卢梭的小说《新爱洛依斯》是直接模仿英国作家理查生的小说《克拉丽莎·哈洛》写成的。11、使拜伦成为“诗坛的拿破仑”的作品是《恰尔德·哈洛尔德游记》。12、被称为“众心之心”的诗人是雪莱。13、雨果世界观和创作的主导思想是人道主义。14、普希金的小说《上尉的女儿》取材于普加乔夫起义。15、狄德罗的小说代表作是《拉摩的侄儿》。16、卢梭著名的自传体小说是《忏悔录》。17、歌德的诗剧《浮士德》代表了启蒙主义文学的最高成就。18、“如果冬天来了，春天还会远吗？”是诗人雪莱的诗句。19、《草叶集》是美国诗人惠特曼的代表作。20、写出下列作品的作者：《解放了的普罗米修斯》雪莱、《茶花女》小仲马、《西里西亚的纺织工人》海涅、《三个火枪手》大仲马、《白鲸》麦尔维尔。21、菲尔丁的小说《汤姆·琼斯》代表了18实际英国现实主义小说的最高成就。22、哥特式小说的代表作家是华尔浦尔，他的代表作是《奥特朗托堡》。23、斯塔尔夫人的两部理论著作《论文学》和《德意志论》为法国浪漫主义奠定了理论基础。24、“我的心摧毁了，武器没有摧毁，我倒下了，并没有失败。”这是德国诗人海涅 的诗句，也可以被视为诗人一生的写照。25、列出下列作品的作者：《四季》组诗杨格、《威克菲尔德的牧师》哥尔斯密、、《天真汉》伏尔泰、《亲和力》歌德、《教长的黑棉纱》霍桑。26、18世纪法国文坛上享有“史诗诗人”的作家是伏尔泰，他的哲理小说的代表作是《老实人》。27、浮土德与古希腊美女海伦的结合，象征着现代文化对古典“美”的追求。他们婚后生下的儿子是欧福良，歌德通过他悼念英国浪漫主义诗人拜伦。28、抒情歌谣集是由英国诗人华兹华斯和柯勒律治合著的。29、被称为“俄国文学之始祖”的作家是普希金，他在小说《驿站长》中塑造的维林这一人物形象开创了俄国文学描写“小人物”的先河。30、写出下列作品的作者：《忏悔录》卢梭、《恶之花》波德莱尔、《一个世纪儿的忏悔》缪塞、《茨冈》普希金、《福古传奇》霍桑。31、法国18世纪启蒙思想家、作家卢梭的“返回自然”的主张对浪漫主义作家产生了很大影响。32、《费加罗的婚姻》的作者是法国18世纪后期最重要的戏剧作家博马舍。33、出下列作品的作者：《阿达拉》夏多布里昂、《安吉堡的磨工》乔治·桑、《赫尔曼与窦绿苔》歌德、《见闻札记》华盛顿·欧文、《巴黎圣母院》雨果。二、判断题1、在艺术手法上，《格列佛游记》明显受到《巨人传》的影响。（√）2、莱辛的《汉堡剧评》是一部探讨建立德国现实主义戏剧的理论著作。（√）3、《论素朴的诗和感伤的诗》是歌德的文艺理论著作（x）4、《悲惨世界》对马德兰伯伯创办各种慈善事业、周济穷人的描写，反映了雨果把的博爱主义哲学（√）5、启蒙文学是17世纪古典主义文学的直接继承和发展。（x）6、《基度山伯爵》的作者是司各特．（x）7、爱默生的自立说反映了他那个时代追求民主、不断进取的时代精神。（√）8、是歌德第一次提出了“世界文学”的观点。（√）9、霍桑的创作深受清教主义观点的影响。（√）10、离开主线去写枝蔓性的情节和过多的议论，是《悲惨世界》艺术上的败笔．（√）11、启蒙运动是西方资产阶级继文艺复兴后进行的第二次反封建、反教会的思想文化运动。（√）12、华兹华斯在行情诗《致杜鹃》中把对杜鹃报春声音的追寻，作为对理想境界追求的象征．（√）13、《悲惨世界》是由中心人物冉阿让的一生遭遇作为主线把全书内容串起来的．（√）14、拜伦的《审判的幻景》是谄媚王室之作．（x） 15、卢梭的《新爱洛伊丝》是一部歌颂理性战胜感情的作品。（x）16、18世纪美国文学最主要的成就是诗歌和散文（√）17、“生命诚可贵，爱情价更高．若为自由故，两者皆可抛。”是匈牙利诗人裴多菲的著名诗句．（√）18、哥尔斯密从道德说教倾向上沿袭现实主义小说的传统，并使它开始和感伤主义文学合流。（√）19、盂德斯鸠在书信体小说《波斯人信札》中虚构了一个“黄金国”来寄寓他理想社会的主张．（x）20、拜伦的诗体小说《唐·璜》是拜伦借用西班牙传说作题材的．（√）21、所谓“浮士德精神”就是及时行乐。(x)22、蕊贝卡是小说《茶花女》中的人物形象。（x）三、名词解释1、百科全书派2、世纪病3、东方叙事诗4、哲理小说5、多余人6、哥特式小说7、海德堡浪漫派8、拜伦式英雄9、狂飙突进运动10、美丑对照原则11、叶甫盖尼·奥涅金12、湖畔派13、感伤主义文学14、《拉奥孔》答案如下：1、狄德罗主编的《百科全书》是法国传播启蒙主义思想的重要媒介，撰稿人包括法国当时各方面的学者。《百科全书》集中体现了法国启蒙运动的精神，法国的启蒙思想家因此被称为百科全书派，包括伏尔泰、孟德斯鸠、卢梭等。2、世纪病是法国作家缪塞提出的一个概念。指青年一代“无可名状的苦恼的感觉”。他们厌倦现实又无意反抗，渴望自由与幸福又总是沮丧颓唐。夏多布里昂笔下的勒内，龚斯当笔下的阿道尔夫，缪塞笔下的沃达夫都是典型的世纪病患者形象。3、英国诗人拜伦写作了一组富有浪漫色彩的叙事长诗，包括《异教徒》、《海盗》等，这些长诗的故事背景都发生在东方，因而被统称为东方叙事诗。东方叙事诗以其毫不妥协的反叛精神和新奇的异国情调受到了广大读者的欢迎，产生了强烈的社会反响。4、18世纪法国启蒙作家创造的一种新型小说。它既有别于哲学著作，又不同于寓言式的作品，而是通过创造富有寓意形象和故事，以通俗的语言传达深奥的哲理，使哲理和文学达到水乳交融，表现作者的哲学思想和政治见解，有着鲜明的政治倾向和教诲性；它一般不在乎情节结构是否完整，也不着力于现实生活的描绘和人物性格的刻划，而重在说理和寓意，富有哲理性。5、多余人一词得名于屠格涅夫的小说《一个多余人的日记》。普希金塑造的奥涅金这一人物形象是俄国文学史上的第一个“多余人”，主要指那些对贵族社会不满但又摆脱不了贵族阶级的影响而起来反对这个社会的人物。6、哥特式小说是18世纪后期出现的一种小说形式。这种小说多以中世纪古城堡为背景，描写由于争夺财产或是因为情欲而引起的各种谋杀、迫害事件，经常出现各种超自然因素，使小说笼罩着神秘、怪诞、恐怖的气氛。小说故事通常发生在古老的中世纪，但传达的思想跟时代有联系，跟后期的浪漫主义文学也有复杂关系。代表作家有华尔浦尔。 7、德国早期浪漫派解体后，一批作家聚集在海德堡，创办刊物隐士报，形成海德堡浪漫派，又称晚期浪漫派。代表人物有阿尔巴姆、布伦塔诺等。他们重视民间文学，大量采集民歌和童话，整理文化遗产，要以此复兴“德国民族精神”。8、“拜伦式英雄”是英国浪漫主义诗人拜伦在他的《东方叙事诗》等作品中所塑造的一系列主人公形象——悲剧性的孤傲的反抗社会的叛逆者。共同特征是：同社会尖锐对立而孤军奋战，进行个人反抗；虽有不凡才能和力量，但在社会中找不到用武之地，对前途失望，蔑视社会“文明”，傲世独立；为个人自由和爱情幸福奋斗的结局往往不是失败就是死亡。这些人物身上明显带有拜伦本人生活遭遇的印记，因此被人称为“拜伦式英雄”。9、18世纪70－80年代中叶，发生于德国的一场次声势浩大的全国性的文学运动，因当时的作家克林格尔的剧本《狂飙与突进》（1776）而得名。狂飙突进运动是德国启蒙运动的继续发展，在反封建和强调文学的民族性方面比启蒙时期更向前跨进一大步，标志着德国资产阶级民族意识的进一步觉醒。这场运动的精神领袖是赫尔德，青年歌德和席勒则是运动的主将。10、是19世纪法国伟大的文学家雨果提出的浪漫主义创作论，认为自然万物都是“美在丑的旁边，畸形靠近着优美，粗俗藏在崇高的背后，恶与善并存，黑暗与光明相共”。古典主义者只表现“崇高优雅”而排斥粗俗丑怪和平凡的事物，是完全违背自然和生活真实的，文艺的真实“产生于崇高优美和滑稽丑怪的非常自然的结合”。11、叶甫盖尼·奥涅金是普希金诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》中的一个著名人物形象，也是一个典型的“多余人”。他出身贵族，受国外进步思潮影响，对上流社会空虚浮华的生活感到厌倦不满。他玩世不恭，愤世嫉俗，但又找不到出路。他想有所作为，但是却缺乏勇气和毅力。他既是一个利他主义者，又是一个极端的利己主义者，不满意他人，也不满意自己，最终导致了的悲剧命运。12、是英国早期浪漫主义文学的代表流派，包括华兹华斯、柯勒律治、骚塞。他们都曾隐居在英国西北部昆布兰湖区，潜心创作大自然的诗歌，因此得名“湖畔派”。他们有共同的政治态度和文学主张：早年拥护法国大革命，后因对革命暴力行为感到恐惧，转为消极遁世，有的甚至反对革命；由于厌恶英国资本主义社会的工业文明和城市文明，他们竭力讴歌宗法制的农村生活和自然风景，描写奇异神秘的故事和异国风光。他们常常通过对缅怀中古时代的“纯朴”来否定丑恶的城市文明。13、是18世纪中后期兴起于英国并波及到全欧的一种文学思潮。因英国小说家劳伦斯·斯泰恩的小说《感伤旅行》而得名。感伤主义文学是18世纪英国启蒙运动危机时代的产物。感伤主义作家具有人道主义思想，着力描写人物的感情和不幸，以引起读者的共鸣。但他们有时过于沉溺于个人感情世界，脱离现实，充满孤独失落的情调。感伤主义文学的创始者是撒缪尔·理查生。14、《拉奥孔》是德国作家、文艺理论家莱辛的一本重要文艺理论著作。该书否定了为新古典主义辩护的诗画一致说，批判了违反自然的淡漠的“静穆美”的理想，揭露了新古典主义文艺抽象、冷淡的效果和矫揉造作的浮华风格，强调了文学艺术中真实感情和行动的重要性。该书对后世文学创作和文学理论的发展起到了深远的影响。四、简答题及答案1、简述启蒙主义运动的成就和局限。 成就：启蒙主义运动的理性主义思想对于反专制和反教会发挥了作用；宗教自由思想导致了欧洲教会和国家分离；对自然秩序的要求加强了人们推翻封建残余和贵族特权的要求；自由、平等、博爱的口号成为现代资本主义社会关系的准则；直接导致了法国资产阶级革命，冲决了人类近代历史的大门。局限：他们的唯物论是不彻底的机械唯物论；社会历史观是唯心的；将改革社会的希望寄托在贤明君王身上；自由、平等和“理性王国”不过是资产阶级所理解和要求的社会理想。2、简述乔治·桑的创作分期及各时期代表作。乔治·桑的创作共分三个阶段第一阶段：激情小说阶段。以爱情、婚姻、妇女问题为主题，代表作是《印第安娜》第二阶段：空想社会主义小说阶段。作家塑造了一系列空想社会主义者的形象，提供了理想社会的结构模式，对现实有一定批判意义。代表作是《安吉堡的磨工》第三阶段：田园小说阶段。以“爱”做为总体基调、美化农民生活、歌颂大自然，表达出对理想的人际关系和理想社会的向往与追求。代表作是《魔沼》。3、少年维特为什么烦恼？维特是一个具有强烈的反叛精神的青年，他的烦恼从表面上看是因为对绿蒂爱情的失败，但实际上却包含着深刻的社会原因。维特是一个有理想有报负的青年，但鄙陋的社会以及封建的专制体制却让他感到无法施展自己的才能，最后他只能在社会的鄙视和冷漠的眼光中自杀，维特的自杀绝不仅仅是因为失去了爱情，更重要的是出于对社会、对人生的失望。4、试通过对爱斯美拉达形象的分析说明雨果在《巴黎圣母院》中是怎样运用对照手法的？爱斯美拉达是真、善、美于一身的完美形象。作者将她的善与孚罗洛的恶形成鲜明对比，表达了对邪恶势力和宗教禁欲主义虚伪实质的讨伐；她的美与加西莫多的丑形成巨大反差，表现了作家对仁爱的歌颂，对理想和灵魂美的追求，她的真与弗比斯的虚伪构成对照，作家以此颂扬了忠贞的爱情和高尚的情操，谴责了爱情中轻浮、自私不道德的行为。5、拜伦笔下的恰尔德·哈洛尔德是一个怎样的人物形象？恰尔德·哈洛尔德是拜伦创造的第一个忧郁的漂泊者形象。他是一个失望、孤独、高傲的青年，由于厌倦了英国冷酷的文明和腐败的习俗、决定去异国漂泊、流浪。他的忧郁、厌倦的情绪反映了19世纪追求自由的、具有民主思想的知识分子对现实的不满情绪。但是对现实的不满没有使他走向反抗社会的道路，而是导致了他的失望。这一形象具有诗人的自传性质，反映了诗人自身生活和性格的某些特征。6、华兹华斯的诗歌大致可以分为哪几类，各类诗歌的代表作是哪些？华兹华斯的诗歌从内容和题材看大致分为三类：第一类是描写和歌颂大自然的诗歌。代表作有《丁登寺旁》、《早春》等。第二类是描写平民生活的诗歌。代表作有《我们是七个》，《孤独的割麦女等》。第三类是政治抒情诗，这些诗歌表达了诗人向往民主与自由的进步精神。代表作有《弥尔顿，你应该活在今天》等。 7、启蒙主义文学的基本特征是什么？（１）鲜明的政治倾向性和强烈的战斗性  　　启蒙主义文学家明确地把文学作品当作宣传启蒙思想的工具，作品的主人公往往是他们的代言人。他们借助文学的形式论述时政，宣扬民主精神，图解自己的哲学思想、社会政治主张。这是是西方文艺本体论的实用观的一次最坚决的重申和最具战斗性的发展。（２）以资产阶级和平民为主人公，描写普通人的命运　　与古典主义的清规戒律相反，启蒙文学将王宫贵族当作鞭笞的对象，而把人民大众作为正面人物来歌颂，提倡到“生活中去”，描日常生活，表现普通人的思想感情。描写人物时，注意性格与环境的关系，丰富和发展了现实主义美学理论。（3）摈弃古典主义的清规戒律，寻求新的文学形式，创作体裁多样化　　为适应启蒙运动的需要，启蒙主义文学家创造了一些新的文学形式，如哲理小说、正剧、书信体小说、对话体小说、游记体讽刺小说等。8、简述18世纪英国现实主义小说兴起的原因。首先，它是英国资产阶级放封建斗争的产物。18世纪初英国资产阶级已处于掌权地位，为了巩固政权，他们很注意占领意识形态领域的重要性。其次、经验论的哲学思想对现实主义小说的兴起产生了根本性的作用。随着唯物论和经验主义的盛行，作家开始关注现实，反映现实。再次，读者大众的变化也是现实主义小说兴起的一个重要因素。18世纪广大市民文化素养得到较大提高，需要一种通俗的文学样式。第四，报刊杂志的繁荣对现实主义小说的兴起也起到了很大的推动作用。9、举例说明《阴谋与爱情》的艺术成就。首先、情节集中生动，戏剧冲突尖锐激烈，具有重大的社会性和典型性。（以男女主角爱情故事为主干、围绕主要情节而展开的戏剧冲突反映了两个对立阶级的冲突。）第二、人性形象鲜明生动，富有典型性。第三、人物语言高度个性化（斐迪南：热情奔放；米尔特夫人：辞藻华丽；米勒：率真而略带俗气）10、简述霍夫曼的创作特色。霍夫曼是的国浪漫主义文学的杰出代表，其创作体现出独特个性和鲜明的艺术风格。首先，他的作品常常将显示社会和幻想世界紧密交织，运用鬼怪题材和荒诞故事揭露和讽刺丑恶的现实，同时借助超验神话般的力量来惩恶扬善，在幻想世界中表达对理想社会的向往与追求。 其次，霍夫曼善于创造多重人格，描写内心矛盾及下意识，擅长将人物心理形象化。此外还善于使用诸如多层次结构，自由联想、内心独白乃至荒诞手法，在某种意义上可被视为现代派的远祖和先驱。11、简述雨果的文艺思想。雨果不但通过自己的创作实践为法国浪漫主义文学开辟了道路，而且他的文艺理论也成为了这一流派的理论纲领。（一）在文艺与现实的关系问题上，雨果认为存在于自然中的一切都存在于文艺之中。这一主张一方面是直指古典主义反映生活的狭隘与片面，同时也反映了浪漫主义作家要求扩大文艺放映范围的要求。（二）对作家的创作，雨果要求自由创新，不受拘束。（三）在反对古典主义文艺观的基础上，雨果确立了以对照原则为核心的浪漫主义创作论。（四）雨果特别强调作家的主观思想和心灵艺术在艺术创作过程中的能动作用，推崇天才，创造和想象。12、简述清教传统对美国文学的影响。第一，清教徒认为文学的精神价值是首要的，文学的功能是教育读者，关注人生，排除审美、娱乐的文学作用。这决定了美国社会文化和审美情趣的走向。在这种氛围中孕育的美国作家大多是入世型的，始终难以解开“现实情节”。第二，清教隐喻性的认知方式是美国文学中象征主义的构成要素。清教徒将物理的、现象的世界视为上帝的象征，认为物质的生活无时无刻都具有精神含义，使得象征主义的技巧成为了美国作家普遍使用的一种创作方法。第三，清教“纯朴”的讲道风格直接形成了美国散文的简洁明了的文风五、论述题（论述过程必须紧密结合作品，否则酌情扣分）1、结合作品分析冉阿让的形象。2、试析鲁滨孙的形象。3、试论浮士德形象与靡非斯特形象的关系。4、仔细阅读华兹华斯《致杜鹃》，写一篇分析评论文章。《致杜鹃》啊，欢乐的客人，我听见了，听见了你的歌声，我真欢欣。啊，杜鹃，我该称你做鸟儿呢还只称你为飘荡的声音？当我躺在草场上，听到你那重叠的声音，似乎从这山传过那山，一会儿远，一会儿近。对着充满阳光和鲜花的山谷你细语频频，你向我倾诉着，个梦幻中的事情。十二分的欢迎你，春天的宠儿，对于我你不是鸟儿，你只是一个看不见的东西，一个声音，一个谜。这声音，我听过，那时我还是学童，这声音，曾使我到处寻觅，在林中，在天空。为了找你，我到处游荡，穿过树林和草场：你仍是一个憧憬，一种爱恋，引人悬念，却无法看见。我却能听见你的歌声，我能躺在草地上倾听，我听着，直到那黄金的时光，重新回到我的身旁。啊，幸福的鸟儿，我们漫游的大地上似乎再现缥缈的仙；正是你向往的地方。邵劈西译（论述过程必须紧密结合作品，否则酌情扣5—10分；最好能写成一篇小论文的形式）参考答案如下：1．结合作品分析冉阿让的形象。 冉阿让是《悲惨世界》的中心人物。这一形象有一个发展的过程。他本是个诚实的工人，因为失业挨饿偷了一块面包，被关押了19年。使他对社会更加仇视，产生了“凶狠残暴的为害欲”。出狱后，他又偷了主教的银器，主教以德报怨，用宽厚仁慈感化了他。从此，他皈依宗教，改恶从善，变成乐善好施的“马德兰”。他捐款并创办许多荒善事业，为市民们谋福利，使穷苦人民能够安居乐业。他还宽恕了迫害他一生的仇人。冉阿让前半生的遭遇，是千百万个劳动者悲惨生活的写照。它真实地反映了被压迫、被剥削人民的凄惨境况，揭露和谴责了资本主义社会的黑暗、腐败与资产阶级的法律、法庭、道德的不合理。当了企业家、市长的冉阿让，则是一个博爱主义哲学和空想社会主义学说相结合的产儿，也是雨果人道主义理想的体现者。他兴办的企业，是建立在博爱原则上的，他的城市规划，也是一个理想化的乌托邦式的改造社会的蓝图。这种空中楼阁式的幻想，是不可能实现的。小说通过冉阿让的一生，表现出只有仁慈、博爱，才能拯救社会的主题想想。雨果的以阶级调和代替暴力革命斗争的资产阶级人道主义思想，在冉阿让身上得到形象和充分的体现。（论述过程必须紧密结合作品，否则酌情扣5—10分）2、试析鲁滨逊的形象。 鲁滨逊是欧洲文学史上第一个资产阶级正面形象，他反映了上升时期资产阶级积极进取、敢于战胜困难的精神面貌。他笃信天帝、意志坚强，脚踏实地、勤勉肯干，体现了资本主义务实开拓的光彩之处；他善管理，懂经营，会用先进的科学知识武装自己、改造环境，体现了资本主义文化必然战胜封建主义文化的趋势；更可贵的是，鲁滨逊始终坚信自己的力量，是个彻底的个人主人者，在与自然搏斗的荒野之上，写出一个大写的“人”字。作为一个征服自然的劳动者，鲁滨逊不畏难、不气馁，坚持到底，显示了智慧和毅力。作为“一个真正的资产者”，鲁滨逊表现了剥削、掠夺、残忍、贪婪的本色。为了私利，他贩卖黑奴。他迫使“星期五”从事经济服役，把“星期五”当作劳动的工具。他把荒岛看成自己的小王国，他不断地带着一种高兴的心情想“我多么象一个国王”，“全岛都是我的财产”，“具有毫无疑义的领土权”，“百姓都会服从我”。他的这些心声，体现了资产阶级殖民主义者的真实面貌。                     鲁滨逊的奋斗史说明，只要坚毅勇敢，顽强拼搏，通过艰苦的劳动，人们总可以克服艰难险阻，创造幸福的生活。因此，鲁滨逊在荒岛上的劳动和生活一直被视为人类社会发展、人类成长的象征。鲁滨逊式的奋斗精神和优秀品质推进了文明的进步，他的奋斗史也成为人类文明史的寓言。   我们还要注意到鲁滨逊形象的宗教意义：他也是一个清教徒的形象。鲁滨逊登上荒岛之初，经历了一场精神危机，他先质疑神意，后顿悟悔罪，皈依上帝，将流落荒岛视为神对他的惩罚和挽救。此后，鲁滨逊经常反省、不断审视自我的“欲望”。他总是振振有辞地否定对金钱和财物的过度追求，认为自己的勤勉劳作不是为了利润，而是信徒增加上帝荣耀的途径和获得上帝拯救的途径。他坚定地信奉上帝，是因为上帝给了他内心的向导。可以说，对来世的信仰没有阻碍他现世的冒险逐利，反而成为笛福时代谋求财富和发展的心理驱动力量。3、试论浮士德形象与靡非斯特形象的关系。浮士德形象与靡非斯特形象是矛盾的统一体。 浮士德是全剧的中心人物，魔鬼靡非斯特也是贯串全剧的主要形象。诗剧艺术地展现了浮士德追求真理、不断探索的一生，而靡非斯特则始终与他形影相随，相辅相成。一方面靡非斯特推动着浮士德形象的发展，另一方面他又作为浮士德形象的对立面而存在。魔鬼下凡是为了与天帝打赌，要将浮士德引入歧途；但事与愿违，结果适得其反。靡非斯特把浮士德从书斋引入尘世是为了使其堕落，可实际上却帮助浮士德投身现实，走向社会；他引诱浮士德沉湎于情欲，但浮士德很快就醒悟过来，更坚定地继续进行探索。就这样，靡非斯特客观上从反面一步步地促使浮士德走完了精神探索的历程，因此靡非斯特自称是一种“常常想的是恶而常常作的是善”的力量。这就是剧中两个形象之间辨证关系的第一个方面。就形象本身的性格及其典型意义而言，浮士德与靡非斯特也是既矛盾对立，又相互依存的。浮士德厌恶脱离实际、皓首穷经的书斋生活，他的精神痛苦真实地反映了文艺复兴以来欧洲进步的资产阶级知识分子力求打破僵死的中世纪封建神学的桎梏的强烈愿望；他摈弃来世观念，重视现实人生，肯定人的实践的力量，又集中体现了资产阶级启蒙学者的无神论或泛神论观点以及唯物主义的思想；他抱着“事业就是一切”的决心，为寻找理想王国，甘愿“把人间的苦乐一概承担”，则充分体现了进步知识分子不断探索真理的进取性和新兴资产阶级发展资本主义的积极性，在当时的条件下，它们无疑具有进步意义。靡非斯特是“否定的精灵”，蔑视理性，仇恨人类；他嘲笑对理想的追求，爱的是“永恒的空虚”；他玩世不恭，把欢乐建筑在别人的痛苦之上。作为对立面，靡非斯特十分鲜明地烘托出了浮士德性格中的积极因素。同时，作者通过这一形象的塑造，深刻地概括了新兴资产阶级中贪婪冷酷、放荡腐化的极端利己主义者的精神特征。诗剧中靡非斯特毫不掩饰地表示：“战争也罢，和平也罢，聪明人一心为自家，趁机会大捞一把。注意和瞄准每个有利的刹那”。“为目的不择手段，有强权就有公理。”他杀人放火，心狠手辣。浮士德与靡非斯特的思想和性格分别反映了新兴资产阶级精神特征的两个侧面，可是这两个侧面对于具有进步性和反动性双重特点的新兴资产阶级来说却又是不可分割的。这是两个形象之间辨证关系的第二个方面。浮士德与靡非斯特形象有着不少相通之处。例如在对待宗教神学和封建制度方面，二者都具有强烈的批判精神；而在兼并土地，扩大资本原始积累方面，浮士德的贪婪也不亚于靡非斯特。剧中浮士德公开声言“我要获得权力和产业”，并且他不惜“以人为牲”，在无数劳动者的尸骨上建造所谓“自由、平等”的王国——“资产阶级理想化的王国”（恩格斯语），这与靡非斯特的海盗行为本质上是一致的，因此，作为新兴资产阶级的典型人物，浮士德与靡非斯特确实是相互对立又相互依存的矛盾统一体。浮士德形象与靡非斯特形象所体现的对立而又统一的思想反映了歌德世界观中的辨证因素。4、仔细阅读华兹华斯《致杜鹃》，写一篇分析评论文章。略'